导读：7月15日，有一名为“张少华生活助理”的网友爆出83岁老戏骨张少华独自住院的小视频，从小视频中可见，张少华插呼吸管躺病床，人都瘦了一圈。
一、张少华实乃当之无愧的老戏骨
12年前，张少华与李勤勤、罗海琼合作，在电视剧《我的丑娘》中饰丑娘，那时候她71岁，将“丑娘”这个角色诠释得深入人心，为了不让自己的儿子为难，坚决不让自己亲生儿子对儿媳说出是亲妈的事实。
特别是片尾丑娘的死，至今还感动着无数人，也是人之将死，儿子才终于鼓起勇气当着媳妇的面承认了丑娘就是亲娘
剧情还是挺感人的，父亲早走母亲独自一人含辛茹苦养大儿子，但儿子却因为母亲相貌丑陋而否认承认有母亲的存在甚至结婚了还欺骗着妻子。母亲得知儿子即将结婚欢天喜地进城却面临着儿子拒绝承认她是他母亲这个残酷事实，但因为对儿子的母爱依旧默默为儿子一家付出、守候着他们。
感人是感人但有一最大败笔，演员压根不丑！即使主角一口一个丑娘，旁人来一个说一个真丑还各种被吓到，但真的一点都不丑普通老太太长相而已。也因为一点，有时候感人部分变成了一种矫情。
毋庸置疑，这部电视剧赚足了眼泪的同时，也赚足了钱。家庭和伦理始终是国产电视剧的“母题”，从当年的《渴望》到之前的《金婚》，无不以此来轰炸观众，从而进而取得商业上的成功。
区别在于，《渴望》和《金婚》在表达中国人道德和情感的同时，还着力于通过时间跨度让我们从家庭的角度重温共和国数十年时代剧变及其之下人民的情感和心理变迁。换言之，除了唏嘘，我们还有感慨。所以，与其说它们描述的是主人公的个体情感，不如说它们试图给当代中国人的情感修史，进而在某种程度上为共和国修史。这作为某种“深度”或“野心”，值得称道。基于此，故事和人物的代表性或典型性是相当必要的。而代表性或典型性的前提是剔除特殊性或奇异性，摒弃猎奇。
《我的丑娘》继承了成功范例的叙述优势，在直指当下现状（贫富差距、道德滑坡和情感缺失等等）上也有所突破。贫贱和富贵之间赤裸而残酷的关系，可能才是这部电视剧让上亿观众百感交集的核心。然而，这部电视剧的叙事伦理与其范例却截然不同，依靠的正是特殊性或奇异性——
母亲相貌丑陋
《我的丑娘》这部电视剧，老实说，看了之后觉得人间的美与丑都完全地呈现了。
王大春（江宏恩饰演）因为其母亲长得丑导致几次恋爱失败，结婚时不敢让其参加婚礼，而且结婚后甚至到孩子出世、生病等都不敢向妻子公开母亲的真正身份，而丑娘（张少华饰演）因为考虑到儿子的境况同时也是一种母爱的驱使，也不愿公开自己的身份，于是故事就在这曲折中发展，直到最后丑娘的重病……
刚开始接触这部电视剧是在火车上，当时反反复复的播放着预告片，勾起我的兴趣，同时由于五月份的母亲节，让我对这部剧很有感觉，但是直到看完这片，我心中那本该被触动的部位迟迟未有感受，反而是引发了我对本片的小说戏份的思考，片中丑娘给人的似乎是那种任劳任怨、一副完全的淳朴农民形象；而大春显得很畏缩，脱离了农村生活，但是又生活在城市中低层的市民形象；建平却是那种因为曾经同样由于自己有个丑娘而犯下不可挽回的错误的有钱的市民形象。在这三类人的周旋中，我们似乎可以看到的是丑娘虽丑但是心地极其善良，大春虽然不丑但是对自己的母亲想见但不敢言。
我的丑娘：纯粹短评是超字数，才发到这里的
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