星期五言：或许有些纯粹艺术无需解读，只需用耳朵眼睛等器官去感受就好了，比如说一幅画，一段音乐…可电影不成，因为它是一门综合艺术，也是一件综合商品，它赖以完成的因素是集创作、经验、科技设备、资金并存的！我们今天暂且撇开那些外部（资金、审核、明星效应等）因素，从电影内部来探讨解读一部电影的方向和可能性。
我们选取的电影为2009年威尼斯电影节首映的意大利电影《我是爱》（Io sono l'amore）。之所以选此片
爱情什么时候来？不知道。
《我是爱》和《离开》有相似之处：都是中年女人出轨。《我是爱》ms口碑好些，《离开》被贬，主要是女主角要分家产，还有最后不知给了谁的抢声。其实两部片子无本质的区别。女方出轨婚姻散伙可能都是这结果：经济地位弱势的女方没脸要生活费，只有净身出户才能赢得同情？
所以女人偷情还要先为自己铺垫好日后的生活来源，否则死路一条。哈哈。
老娘偷的不是情，是鄉愁。
(劇透) 美食讓普魯斯特回想起童年，卻使意大利貴婦Emma回復年輕，春情勃發，因為廚子是個精壯青年Antonio—— 即使他是兒子Edorado的朋友。Emma在Antonio的餐廳細嚼大蝦時旁若無人的陶醉；第一次偷情後坐在馬桶上忍不住從心底裡笑出來的喜悅，就像個剛剛獻出第一次的含羞少女，層次的豐富把戲中其他演員遠遠拋離。
食慾和情慾的原始和真實，在最華麗的城市、裝潢和服裝下，大獲全勝。華衣是要吸引人看，但主角真正想要的是脫光光，以天為被、以草為席，做個最原始的
在儿子葬礼仪式结束后，艾玛对坦科雷德说：“我爱安东尼奥。”坦科雷德的回答是：“你不存在。”
这句话残忍至极。
奇蒂许，远离俄罗斯嫁给意大利的坦科雷德，从此奇蒂许成了艾玛。艾玛略带迟疑地说“真名我也记不清了”。好令人难过的一句话。名字本是一个符号，但失去原有符号的艾玛，就像失去自己国度一样没有存在感，抑或是归属感。更何况面对一个他的爱情早已被岁月埋葬的丈夫，我想想要寻找这种归属感的心情会越来越重吧。她却只能靠下厨来排解。直到安东尼奥给了她这种感觉。他们徜徉于天地间，以地为席以天为盖以花香鸟语为屏障，尽兴缠绵，无拘无束，自由自在。曝晒在烈日下的身体，令我看到两个真实存在的爱人。
音乐跌宕起伏引人入胜，画面精致考究奢而不华。至于情感，我已有了我的领悟。无关他人无关电影宗旨，只在它与内心某处产生的激荡共鸣。
相比之下，我更喜欢台译名《我爱故我在》，贴切。
一次美妙的传统延续，对意大利上世纪中期好几十年最擅长家族电影的传承。
一个完美的童话模式，每个角色都被赋予了各自的内涵。女儿Elisabetta作为最初的反抗者，带领着母亲Emma，这个一直伪装自我，装扮成他人希望的样子的女人，进行着自我寻找，并与代表着完全不同阶层的Antonio相爱，在最后代表着纯真的儿子Edoardo的死亡，一切都分崩离析。
米兰城市的冷峻与乡村的温暖也同时成为影片的角色。而John Adams为影片带来的渗入骨髓的音乐更是提升影片整体的灵魂之一。
“我是爱”黛安·弗雷瑞新作，點解偷食叫「偷食」
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