在看完原著后就一直在等她被拍成电影的那刻，不知道由谁来饰演多喜和夫人。电影似乎比原著更让人产生代入感，基本可以把文字直接转换成画面。黑木华的表演就算不出彩也算中规中矩，两腮的潮红还是很可爱的。要说唯一的不满，大概就是找来吉冈秀隆演板仓，毫无亮点不说，简直叫人嫌弃。虽然原著中对这个厌恶战争的文静男子的描述也是较为柔弱，但绝不是他这样子。看到松隆子站在那片红色的屋檐下竟然有意思难过。今日周身充满成熟女性韵味的她无疑是另一番风景，可我还是固执地想念那个独自从北海道独自去武藏野大学读书羞涩女生。
整个故事发生在日本战事最为严重的年代，但全篇始终展现出一幅温馨的画面，关于战争只在各方的对话以及情节的推动中被侧面刻画。关于战争这个严肃话题被处理得异常温和，红色小屋似乎变成了一个避风港，外面时局的动荡与战争的残酷，都仿佛处于另外一个空间。这一切从多喜的视角开始慢慢发生着变化，小小的房子，曾是她小小的家，有了小小的秘密，也随之而来小小的冲突。和谐的小幸福终也抵不过人性的自私与战争的磨砺
山田洋次的小小的家是部典型的日本电影，含蓄、唯美、哀伤。多喜在表侄孙的鼓励下，写下回忆录，再现了在那个让她终生难忘的小小的家里的美丽与哀愁。在那里，勤快的多喜赢得了主人的认可，特别是在多喜悉心照料因小儿麻痹瘫痪的恭一，更是让主人一家对她充满感激。美丽的女主儿向往西式的生活，可是丈夫却是个极具民族主义的旧式人物，后来，她与丈夫的部属板仓发生了不伦之恋。这段情随着板仓的出征和她的遇难而埋葬了。
电影表面上平淡无奇，但日本电影的魅力正是在于平淡之中有许多可让人玩味的细节，比如多喜与女主人是不是同性恋，多喜是不是喜欢板仓先生等，但我今天不想研究这个，因为电影给我留下更深印象的是其中日本人对待侵华战争的态度。
男主人是一家公司的高层，是个具有强烈民族主义的人，他对东京将承办奥运感到异常兴奋，因为日本人可以放眼世界。总的来说，那时的日本民众对国家还是非常乐观的。他与公司其他高层都对战争持积极态度，认为战争能打开中国巨大的市场，从而提高公司的业绩。我想
导演具有正确的历史价值观，里面很多片段都令人印象深刻，比如姨婆多喜回忆攻陷南京时日本社会的狂喜，与孙辈孩子一阵见血的指出南京大屠杀的残暴。
不过剧情走向挺令人诧异的，一开始我以为女仆爱上了女主人，因为她给女主人按摩腿的时候很不好意思，后来以为女仆和那个先生有过爱恋后来，那个男的去参军了没有回来，多喜就一辈子未嫁；结果是女主人和那个年轻人，果然阶级是不可逾越的。比较搞笑的是多喜说因为自己一辈子不曾好看过，所以没被选中做艺妓。而剧中一再强调女主人很美，可以看出多喜其实是很羡慕女主人的。
导演：
山田洋次，1931年 山田洋次出生于大阪府丰中市，因为父亲是当时满洲国的铁路设计师，所以在他两岁时，举家就搬到了中国东北，童年大部分时光在那里度过（小学基本都在中国，中学考入当时著名的大连一中），直到二战结束之后搬回日本。
1956年开始撰写电影剧本，被拍成影片的主要有《创造明天的少女》、《黎明的地平线》等。
执导的第一部影片是《二楼的房客》。是一个道尽日本人心事的电影大师，有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称，更在国内被封为「日本人心灵的代言人」，擅长喜剧和反映普通平民生活的影片的创作，他电影中的人物皆来自低下阶层。从影以来都希望自己的电影能「与民同乐」，强调娱乐性多于艺术性，路线更大众化。他的人物乐观、正义、善良、幽默、有人情味，且浪漫非常，乃山田期盼日本人能流传下去的优良品性。虽笑言男人很苦，但山田电影里的男人和女人其实最可爱、最勇敢、最浪漫。
剧中再现了二战时期的日本面貌，也展现了日本家庭结构战前战后的结构变化。
几点所见
1，对于南京沦陷，日本国内举国之欢庆，稍作不满的提要。
2
《東京小屋》的小屋，是一座精緻的和洋合璧房子，白牆紅瓦，座落小山丘上，在一片低調和式老木屋之間份外醒目。時髦外表下，小房子內部仍以和室為主：三十年代的日本朝氣勃勃，隨時準備迎接新時代來臨，然而傳統父系家庭的秩序還是牢不可破，任時子再時髦美麗，也只能從屬於丈夫與兒子，成為完全居家的、功能性的存在，一如她那保守善妒的親姐姐。
就像 Louise Bourgeois 畫的《女屋》：女人即房子，房子即女人，女人的身體與身份，皆被房子吞噬。
然而相較山上別的房子，至少平井時子還有紅瓦屋頂 — 那是在丈夫所允許範圍內的自我表現，在那個時代，女子的思想感情無處安放，只有紅瓦隱隱透露她心中的祕辛：一種表現的欲望、張揚的衝動。她和板倉初遇即互相吸引，然後是思念與傾慕、終於變成一對幾近不顧後果的偷情男女，若非因戰事中斷，大概早晚要被丈夫發現的；一段祕戀正如紅屋頂所預示，燃燒得轟轟烈烈。
《東京小屋》其實還有另一間小屋 — 老年多紀的小房子。多紀曾是紅屋頂下的一個小女傭，從十九歲起幫忙照料平井一家近十年
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此下有剧透
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有人说这部戏是三角恋，这点我也认同。
三角恋中的两条感情线，除了女主和板仓的外，一说是多喜和板仓，一说是多喜和女主。而且据说后者原著里也有表现。开始时我认为那条暗线应该是多喜和板仓，但是影片一处细节提醒了我：多喜去世后，搬家公司来腾房，其中一个工人问一幅画（红色小屋）怎么处理，家人说不要了，那副画画的就是红色小屋。
小小的家：像是小小的微风
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