我很佩服导演,当我还不知道主演就是导演的时候,我喜欢上了导演,导演太有才华了,开头的第三个镜头开始,就把女性的丑,非常有恶心感地拍出来了,如果换我自己,真的拍不出来这种入木三分活灵活现的丑,丑到让人不忍直视,看她们的一言一行都感觉不舒服,恶心,导演的镜头表现,演员的角色还原都太到位了,让人真切地体会到女性那种肉体和精神的双重丑,就像里面妈妈说男人:恶心,导演用镜头也这样描写了女人。
当我知道,主演就是导演的时候,我就产生疑问了
影片该开始有十分诡异之感,可能是主角+导演杨明明的长相太适合演恐怖片了
对于亲子关系的探讨,感觉近来多了许多,我们与母亲,与父亲,从来都不是一句母爱无私,父爱如山可以概括的完的。
我们在处理这种极亲密关系时,往往是用,或想用疏远来解决的,不住在一起,浮于表面的问候,柔情史展示了一个极亲密接触下的母女关系,尽管各自忍受,没有解决之道,没有终点,在为母亲照相的瞬间,远行的我,仍旧在思考,没有互相折磨,我是不是会后悔?
大龄文艺女青年的真的如此不可爱吗?
影片中
刚和男友分⼿的小雾,因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房⼦,期待⾃己⼀个人的世界。不料母亲因无法与家中的⽼人相处,搬来与她同住。奇特的战争开始了。 每天⼀睁眼,在屋子的每⼀个角落,母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人,在饭桌, 尿盆,碗筷中互相攻击,防御。在战争高潮,她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱,获得了暂时的平衡, 但最终都失败了。
北京版的小偷家族 耐安老师影后级表演 觉得作者性的电影 小电影就像小剧场 这是当代不可或缺的电影
耐安老师与角色的阶层化差别才能把使得觉得生动 活泼 影片直观展现当代城市生活,刻画了北京胡同中一对单亲家庭母女互相拒斥、仇恨、伤害的奇观,在绝望中折射出柔情的力量。
《柔情史》是杨明明自编自导自演的首部长片文艺电影,入围第68届柏林电影节全景单元与“最佳长片处女作”
文艺青年挂在嘴上的一句话是,愿你被这个世界温柔对待。遗憾的是,绝大部分人,都遭受过这个世界各种不温柔的对待。
这种遭受多了,会形成本能而强烈的抵御、抗拒、戒备和信任缺失。有这样遭遇的人,去谈论通常意义上的幸福感,是一件很奢侈的事。
《柔情史》的母女俩,是被这个世界很不温柔地对待了很多年的人。那些不温柔的细节在电影里只是只言片语地提到,但我们不难猜想余下的部分。
身为女人,她们不是没有柔情,但柔情被经年累月的创伤磨出了厚茧,然后她们可以假装安全地躲在茧里
《柔情史》胡同,胡同才是fashion
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