文晏导演从制片转型导演第二部长片作品 已经可以看出制片思维以及导演天赋
影片开始部分就是主角仰视梦露的下体 一个尤物的符号 探究浮躁社会中女性群体面对性感欲望与诱惑之间的生存现状 与结尾处的再次凝视重叠 讲述了一个下层阶级的黑户女旁观者角度的视角看待一位私立学校的未成年女性被性侵之后内心世界的变化
我下了火车，奔向电影院。女孩儿们奔向嘉年华，奔向小文，小米，莉莉姐，奔向穿着白裙，被耍猴一样呼来喝去的新娘们。梦露隆隆驶去。
为什么要一次又一次地伤害她，高傲的老师，冰冷的医院，最深的伤害却来自最亲的人。被好朋友轻描淡写地背叛，被母亲打耳光，撕了裙子，剪了头发，仿佛只要撇清关系，讨厌的事就永远不会发生在她们身上。小文只能报复，报复同为女人的母亲，捣碎粉饼，碾碎腮红，把甲油倒进水池，深红深红的就像血一样。最恨女人的永远是女人。
小米已经看惯了世间乱像，野草一样求生存
没有特别惊喜，也就比《熔炉》高级了十倍吧。抱着宣泄昨晚虐童事件的观众，对不起，让你们失望了。这是一部一点都不煽情的电影，你们无处安放的愤怒也没给你们宣泄的出口，只有冷静还有力量，女性的力量。冷静克制不只是客观视角、定机位、长镜头、远角度。所以冷静克制根本就是取决于导演的取舍，她想给你在画面中展现什么。从几个人物出发，而不是从事件本身出发，很强生活质感的表演，不滥用象征隐喻符号，都取舍得很好。
可是不知道为什么，说不上来，就总觉得差了点什么。
p.s.中国的艺术电影质量上来了，可是中国的观众质量还停留在看《羞羞的铁拳》的高度吧。艺术电影不需要你把爆米花嚼得嘣脆响，它没有那么多煽情音乐去掩盖你爆米花的声音。更不需要你在看的过程中不断去碎碎念推理和印证自己的推理。这不是悬疑片，你需要的是在一个安静的环境下，用严肃的心情，全神贯注地走进去然后感受。
从影院出来，直奔办公室，打开电脑写下电影在我心中击中的情绪、感受，怕有遗漏；不敢看其他人的评价，怕被主观带入。在接下的文字都是我个人的微见，如果错误还请见谅。
《嘉年华》是我唯一一部看到最后屏幕全部变黑才离开的影片，也是唯一一部我愿意动笔，而且是迫不及待的想要写出自己的观后感的影片，我将它称为“观‘礼’记”是因为我觉得与其说是看了一场电影，不如说是看了两个孩子略显沉痛的成年礼。
当片尾曲响起，剧场灯光映起，与平时观看商业大片灯一亮就退场的习惯不同，我和身边的观众们都不愿起身离去，长久的静默，当时的感觉……也许是因为观影后内心的沉重感，需要平复的时间；也许是有对影片全部剧组人员的敬意，想要将这列名单输入脑内，或许在今后的某一时刻，再次看到这其中的某一个名字时，还会想起今天，此刻的敬意。于我而言，是以这样的心情起身离去的，而其他的陌生观众呢？或许我们出身不同、性格迥然，但此时此刻，大概心情都是相似的吧。
我错过了我最喜欢的预告片时间
“嘉年华”中文名比英文名好
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