影片通过对一个中国二线城市普通家庭的描绘，挖掘那些平凡的小人物，聚焦三代人的隔阂与冲突，又由此引发出对办证繁琐、婚姻关系、新闻伦理的探讨，非常耐人寻味。
当然，本片意不在批判社会现象，情感才是它表达的重点。
《相爱相亲》的原名叫做《陌上花开》（因为这四个字显得太过文艺，大多数人不会看，所以才想取一个通俗的名字），“陌上花开”的后一句话是“可缓缓归矣”，意境显而易见。影片的英文名字也很讲究，叫做loveeducation，爱的教育，更是对这个故事最合适的概括。
《相亲相爱》里，我们窥见的城市景观并不是高楼林立的繁华森林，而是粗糙的水泥高架桥与遍地的施工现场，像绝大多数城市一样在经济浪潮中仓促的向上挣扎，疲倦且面目模糊。与之相对的农村却经由城市化进程的改造，小汽车与牌坊、黄土地共存。在电影中，两种景观所代表的现代经济文明和传统农耕文明彼此隔离，甚至对立，但在“景观上”却都呈现为一种“废墟”——建设的废墟与被摧毁的废墟。
改革开放后的中国在世界经济的浪潮中无疑是走得最快的一个。经济腾飞的巨大力量使资本运作的逻辑被无限放大
在机上平板看了部电影，张艾嘉和田壮壮主演的《相爱相亲》，特别好看，五星推荐：
1.大概我还是延续了看小说的感觉看电影，喜欢有意思的故事，而这正是一个故事性蛮强的电影，感觉好看
2.所有演员都好舒服，如雷贯耳的田壮壮的出镜；姥姥演员特别赞，女儿的人设有时候有点奇怪但演员的神态都很自然
3.简单的迁坟主线故事同时带出了不同的三代人的爱情：姥爷那一代两种感情，信件流露的真情，家书和家用的一辈子，嫁鸡随鸡嫁狗随狗的归属；父母这一代，相互扶持相互感恩
（写于看片前的猜测推介稿，载于《看电影》。电影看完后，发现远比自己预料的要好。）
也许无可否认的，是《相爱相亲》将以“催泪大作”的面貌存在。但需要明晰的，是当中的爱情、亲情，固然有叫人内心百转千回的属性，而张艾嘉及其团队的赤诚与豁然，更能让人相信他们，相信自己，相信爱。
相爱：细水惊涛都动人
拍了那么多年爱情电影的导演张艾嘉说，头一回看到《相爱相亲》这个故事就被打动，因为“它让我感觉到爱这个字”。
巨蟹座的张艾嘉，素来细腻有加。在她的镜头之下，爱情，特别是女性的爱情，拍得再多，都仍有细致品味的空间，以及催动心弦的把戏。观众原本只能活在未经提炼的日常生活中，顺着惯性前行，等着某一刻“该爱了”或“不爱了”的宣判，但幸好时而有些别具心思的好作品，在那个压缩的时空中，吊起你的一些期盼与领悟。因此，更能理解为何《相爱相亲》的英文译名恰好为“Love Education”，即“爱的教育”。
电影中三段爱情，切切地投放在三代女人的身上。行将退休的岳慧英身边，始终有一位平实的丈夫尹孝平在默默呵护。往下
相爱相亲这电影很耐人寻味的一些细节是电影里的留白，给人更大的解读空间。
比如，阿达和前女友到底还有没有关系，达达的爸爸到底是不是阿达，阿达欺骗女儿了吗？比如，阿达到底是因为爱上女儿而甘愿留在这里，还是因为害怕胆怯真的去迎接“北京梦”？比如，老公和王太太，如果再进一步发展出来什么？比如，晓光为什么会这么叛逆，她妈妈到底为什么没有了呢？比如，老公买车的时候说得“没有你，我也是要出去的，不过有你更好”，买车到底是为了年轻时候的承诺还是为了自己的退休梦呢？比如
在我心目中是五星的电影。
那块“贞节”牌坊就奠定了曾氏一生的命运，连张丈夫照片都没有，寄给她的她和丈夫的合照还要靠ps实现，雨水模糊了照片，也凉透了她的心，她和他的婚姻本就是一点点爱情都不存在的，最后“我不要你了”让我五味陈杂。
我太羡慕慧英和孝平两人的爱情了，这是这部电影里给了我很多安慰和信心的地方，忠贞、尊重、包容还有相爱，实在太难得了。
最终阿达选择自己的梦想，去了北京，薇薇和母亲慧英不一样，“我不会等你”。我...也不知道他们的结局最终如何。
我很喜欢薇薇
相爱相亲：几个有趣的瞬间和一个乱七八糟的问题
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