在贾木许电影里，连流浪汉都带着一种南方奴隶主残忍、漫不经心又优雅的调调。
他很喜欢拍夜晚行车时候的人物，尽管窗外的景象变化，但人物是处于一个相对静止的状态，无聊和倦意的侵袭下人物表现出最放松最惬意的状态，这也和贾木许所热衷的爵士乐有着异曲同工之妙。在夜色沉沉中，车中的人物在车外霓虹灯的照映下显得愈发单调麻木，拖长调的爵士乐让这一平常时刻变得永恒。
贾木许的电影让你感到，相伴是一种幸运，孤独是一种幸福。
一个皮条客，一个过气 DJ，一个来自意大利的碎嘴子，鬼使神差住进了新奥尔良的同一所监狱，皮条客杰克和 DJ 扎克是被做局陷害，意大利人鲍勃原本是来新奥尔良观光的，因手贱误伤人命而被投进监狱，他们关在同一个号子里，前途未卜，话说鲍勃还是个美国文学爱好者，读过弗罗斯特与惠特曼的诗，或许《草叶集》粗犷的文风感染了他，他对两位满嘴脏话举止粗鲁的狱友表现出些许崇敬与热情，向他们学习英文，讨论美国诗歌，三个人还一起拍着手唱鲍勃发明的冰激淋民谣，就这样，有一天，他们发现了一条可以逃出这所监狱的暗道，他们便越狱了。作为一个热爱自由的人，我看过大约50部越狱题材的电影，以及两倍数量的公路电影，越狱电影说的是如何冲出牢笼，公路电影说的是如何挣脱枷锁，然而如此轻易获得的自由让八年后在肖申克监狱服刑的安迪.杜佛兰情何以堪，贾木许并没有便宜这三个人，接下来逃亡的路程充满艰辛，他们要穿越新奥尔良监狱周围大片的丛林沼泽，还要忍受寒冷，饥饿与迷路的困扰，他们不知身在何处，不断在丛林中绕圈子，在这种不合时宜的场合
贾穆什大作。电影一开始就向我们揭露了资本主义社会的罪恶与腐朽。资本主义社会险恶的朋友关系，官匪勾结的把戏，把待业在家的TOM WAITS和另外一个拉皮条的混混给送进了监狱。这两个混混在狱中遇到了一个倒霉而快乐的意大利流浪汉，从此枯燥的狱中生活竟有了些许乐趣，三人随后结伴越狱，接着这部电影就变成了公路电影。没有惊心动魄的情节，也没有多大的戏剧冲突，途中三人曾分道扬镳，但最后都回到了真诚的意大利人身边。影片结尾是意大利人在荒郊跟一个女人住下不走了，其他两人各分东西。
开场的动态长镜头很显功力，但我觉得去掉TOM WAITS的歌声可能会更好些，这些镜头应该显得更荒凉肃杀些。记得李屏宾也很擅长拍这样的长镜头，在恋恋风尘和最好的时光中他都有这样的镜头，且运用得娴熟自然，显然他的功力更为深厚。
TOM WAITS在剧中是本色演出，这个窝囊的酒鬼在酒吧门前的那一段，简直就是他的生活写照，那时他应该唱一段Rain Dogs的。
不法之徒：1986推荐，偶然又迷人的无聊与哀伤
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