王小波先生说：“我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。”还说：“问题不在于该不该写性，而在于不该写得没劲儿。”
姜文的这部电影正是用诗意有趣的方式来写性，进而阐明一些道理。可惜影片的叙事结构和剪辑风格对大多数观众而言太过先锋晦涩，别说品味有趣、体悟道理了，观影者甚至连故事的来龙去脉都难以捋清。
既如此，我们不妨绕过复杂的结构形式，从分析剧中的主要人物入手，先来看看姜文在讲一个什么样的故事。
疯妈：
“我知道，我知道……”是影片中出现频率极高的一句话，这句话最初出现在哪呢？是疯妈跟志愿军战士开始相爱那年，更具体一点，是他们第一次发生性关系的时候，疯妈羞怯地说：“不……”而战士却说着“我知道，我知道……”强行将她推到，从此她成了他的女人。所以这句话是初次开启疯妈灵肉之门的一把密匙，虽非誓言，却胜于誓言。
第二次出现这句话，是在边境接收丈夫遗物时疯妈的喃喃自语，疯妈不相信丈夫已死，认定丈夫是去找别的女人，因为丈夫曾说:“不怕记不住，就怕忘不了。忘不了，太熟，太熟了，就要跑
看碟的时候，慢慢回忆起来，几年前看过这篇小说。看完后又去网上把小说搜出来重读了一遍。同时发现，原来这部片子在网络上被如此热评——被痛骂或被“深刻”地解读。
我是头脑简单的人，所以只能简单地看。最打动我的，是周韵的那一段，叫人发疯的爱情。
一个“最可爱的人”来到学校做报告，他看上了周韵。周韵拼命摇头，他说：“我知道，我知道”。然后，周韵爱上了他。以上是周韵疯后说出来的。
爱上一个人如此简单。
她怀了身孕，挺着肚子艰难地去寻找他的爱人——一定吃了很多苦头，但是电影里面并没有提起——她的爱人却死了，和别的女人死在一起。他的遗物上，放着三条不同颜色的长辫子。
如果是我，也许当下就疯了。
她在火车上生下了他的孩子，然后，带着孩子回到了他的故乡，一个美丽然而贫穷闭塞的村庄。
现在是电影的开头——她在树下解手，把新买的鞋挂在树上。一只鸟儿叫着“我知道我知道”飞过，她的鞋不见了。她疯了。
不，我不相信她的发疯是因为一双鞋。是那只叫着“我知道我知道”的鸟儿，唤回了并不美好的爱情的记忆。
首先我一向认为看电影一定要去电影院，一定要有同伴，一定要买可乐和零食，电影一定于我，就是想笑就笑想哭就哭。其次我得承认，我不了解姜文。就像所有庸俗且好玩乐的人一样，我更钟情周星星与王晶晶。
我是笑着看完《太阳》的。我不说导演姜文的《阳光灿烂》。
进场时晚了几分钟，所以残缺了开头。
迷人的神奇女侠
周韵为了寻找一双绣鞋从树上摔了下来，也从此成为了一个迷人的神奇女侠。她爬很高的树，将羊从上面扔下来，她说“谁说羊不会爬树？”；她在飘雪的屋顶用家乡话念诗，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”平仄入去，比唱歌还要好听；她给儿子房祖名编鬼故事，神情逼真气氛诡异，把他唬得一愣一愣；她行踪不定，将一块草坪变成浮筏，用锄头作桨，甩锄头的动作极尽娴熟；所有的人都说她疯了。房祖名也是。他无时无刻不提心吊胆惟恐她又惹出什么麻烦，他看着她砸烂他的算盘，砸烂家里的锅碗瓢盆，他终于愤恨地说“我不去上学，是因为我怕别人说我有个疯妈。”
这是一段疯癫又好笑的叙事镜头，迷人得无以复加
我记得王小波有段话好像是介个意思：世界越是要一本正经，我们越是要嬉皮笑脸，来瓦解这种正经~~~
是的各位，今天偶看了这个也是努力一本正经的片子《日照常生气》，我又撑不住了。
名字连圣经都扯上了，其实讲的就是个稀里糊涂的男女故事，我没有觉得这个故事主题还能扯到人类繁衍啊轮回啊之类的千秋万代上，根本，根本就一点都不沾边。
故事1里，丧夫（也有可能是被背叛）的女人当了一辈子王宝钏，突然有天就发疯了，发疯前毫无征兆，发疯的整个过程倒确实很魔幻，尤其是那个顺水漂的土坷垃，让我无比艳羡~~有个镜头里，该疯女人体力无穷能背一筐鹅卵石健步如飞，换着花样折磨起儿子来自然也是信手拈来，周韵的老年妆和嫩脆脆的口音都无比残酷地出卖了她，难道就缺这点钱请不起个真正的徐娘来演妈妈桑？总之，当妈的疯疯癫癫，弄的儿子也成天紧张西西的，导演下一步，想让有天儿子无意间撞到妈的秘密-石头房子很明显是暗示女性子宫，同时也暗示疯妈和丈夫真正的男女关系，非常让人失望的是，这个房子里什么秘密都没有，就是一堆喷嚏能摧毁的风干货
今天终于有幸看了姜文的《太阳照常升起》。之前，在各种媒体上看到的抨击让我差点对全中国最有魅力的男人失去信心。事实证明，那些抨击者，照我看，除了文艺素养太低之外，恐怕只有sb这个词儿形容起他们最为恰当。
对，从第一部《阳光灿烂的日子》开始，我就无可救药地爱上了姜文。我觉得我比任何人都懂他。
所以我说，姜文其实并不是一个完美的演员，他的所有角色都难以脱开他自己，这一点对其他演员来说可能是致命的缺陷，但对姜文来说，却正好相反，姜文是一个诗人，同时也充满野性和放荡不羁，姜文是独一无二的，可以说，他独特的魅力使得那些为他设置的角色充满灵性，姜文绝对不会把每个角色都仅仅演绎成为那个角色本身，姜文自己，才是真正的角色。
As a directer, Jiang Wen is a miracle。在《太阳照常升起》里面，我感到他内心的张力，这种力量由于过于强烈而略显失控。《太阳》作为一个电影确实算不上美轮美奂，但是作为诗歌，它具有无与伦比的气魄。诗歌本身是诗人灵魂的影子。姜文的疯狂和热情，姜文身体和精神的力度，姜文的恣情飞翔
姜文的“好梦一日游”
看完《太阳照样升起》让我很是羡慕姜文——有名就是好啊，会有人免费给你“好梦一日游”，满足你儿时的愿望弥补儿时缺憾，狠狠地过把瘾。
整个《太阳》就象是《甲方乙方》第一个桥段的加长版：一个二战爱好者找“好梦一日游”公司帮他圆巴顿将军梦。姜文是那个爱好者，他爱好的是前苏联电影式的英雄，《太阳》是他的圆梦。
电影里处处可以看到他给自己塑造的、他自己定义的英雄形象——黑皮夹克和嘴里叼着的烟卷、手里的那杆枪和打鸟百发百中、“阿廖沙”这个曾在他的时代极为响亮的名字和“老爹”这个透着亲切和爱戴的称呼、跟在后面满脸崇拜对他百依百顺的小屁孩、拥戴着他围绕着他的边疆人民、招之即来挥之不去的女人……他用布景和镜头搭建了他念念不忘的时代，用他那个时代的符号和他想象中的回忆重构了以他为中心的世界，找回了他惦记中的激情，然后，在自己的意淫当中，high了。
可是观众——嗯，好吧，至少是我——却没法跟着他一起high，作为与他完全不同时代的旁观者
《太阳照常升起》《太阳》的成与败
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