一个女人，锁在一个深宅大院里，没有自由，没有爱情，没有安慰，靠什么活下去呢？
颂莲，在那个时代里，已经算作一个勇敢强悍的女人，在她的身上有一种很硬的东西，这种茂盛的生命力在巩俐一开始倔强的眼神里就显露无疑。可是，这又有什么用呢？她如何能赢过残酷无稽的生活？
她也曾在书本里想象一个光明的不一样的未来吧，她也曾想过自己主宰生活吧，她也曾有过爱情吧，可这一切在命运面前都成了一个笑话。我说命运，是因为我不相信命运，因为我不知道除此之外还能有什么东西强大到可以承担起这份罪过。
她藏了一支笛子在箱底，拿起笛子的时候，颂莲的脸上满是忧伤的快乐。在大红灯笼也照不亮的黑暗里，总需要一点光亮来照见心里那仅剩的一点温情。可是，即使是这卑微的安慰，她也无法拥有。老爷一把火就把笛子烧了，颂莲无言，落泪……
颂莲是倔强的骄傲的不服输的，而很多时候，我都几乎把巩俐和颂莲重叠。电影没有对颂莲的过去做任何的交代，只是说，“我上了半年大学……”但一切都写在颂莲那冰冷而倔强的脸上。我喜欢这样的女人，生活给了你沉重的一击
地理迁移
《妻妾成群》原著的地点虽未指明，但普遍认为是在江浙一带。而张艺谋将故事移植到山西乔家大院。这一迁移使得很多元素发生了改变。据原著所描绘，陈家的院子是一个“花园”，院子里有紫藤花和其他为数不少的植物，而乔家大院光秃秃的，只有砖瓦。好处是，贫瘠的环境映衬着颂莲冰冷的心，更具幽闭的恐惧。但太太们之间群芳“斗艳”的意象也就被抹杀掉了，而且似乎环境的昭示作用太强，从开头便不给一点希望。相较而言，《妻妾成群》的前半部分还不至于死寂。另一个常常引人议论的便是“井”的消失，张艺谋/倪震将其置换为城墙上的小屋。这一置换非常失败。井给人的联想是相当复杂的。它流动和潮湿的特性是原著氤氲气氛的支柱。同时，它竟然是人们日常所用的设施，这特别地加强了恐怖感。投井而死是向下走，陷入沉默，昏睡。而在城墙上的小屋上吊，是向上的，喊叫的。在小说中，颂莲总是路过井旁，被自己神秘的幻想所困扰，甚至不由自主地想要跳进去。而这些微妙的推进力在改换了设置之后就没有了。这些细微的差异逐渐累积
这样的社会 这样的环境 真的会吃人
颂莲能怎么做呢？ 在被别人欺负后还保持善和天真？ 谁也做不到吧 一开始是无所谓 后来是算计 开始争宠 最后是心累 争的有什么意思呢？
经历过丫鬟的死和三姨太的死 脑子开始乱掉了 疯掉了 疯了好啊 这样的环境 要不然疯 要不然像三姨太做戏 不然和二姨太一样彻底适应环境 再时间长点 就和大姨太一样 无欲无求了。
大红灯笼高高挂：1991，妻妾成群和红灯笼之个人比较法
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