这是一部真正的大女主剧。比起花大力气去展示女性有才能的作品,我认为在作品中讨论女性发挥才能的条件,才是开始在创作中蕴含女性主义思考的起点——前者仍是在男性的逻辑里兜兜转转,“有才能”的辩解本身就包含“没才能”的怀疑,或者说只有相信“女性的才能不如男性”的人,才会试图用“有才能”来反驳这种观点。(我不是在区分“真女性主义”和“假女性主义”,只是想说,创作者有责任想得更深一点。)
《布莱切利》做得很好,第一季通过从布莱切利园到家庭这一简简单单的场景变化
看完第一季,自然忍不住一口气扫完第二季。然后怎么说呢,和第一季屏住呼吸熬夜看完的流畅感不同,第二季终了居然有心情对剧情吹毛求疵。第一感觉是是不是编剧有调整,然后查查没变动啊,只有编剧开始偷懒这个理由能说服自己了。当然感觉是个人的,而我的感觉一向比偶像剧剧情还经不起推敲。
与第一季的大幅的前世今生背景交代不同,第二季的剧情偏狗血,个人闻到了为了破案而制造案件,为了引出下文而设置情节的编剧酸气。第一个案件的引子就觉着蹊跷,刚开始看到Alice顶着死刑名目死活不说话,又冒出一个年轻姑娘的时候,淫浸苦情剧多年的我第一反应就是绝壁母女关系。只是后来算算,姑娘17岁的年龄与父母的奸情年代对不上号而放弃该龌龊的想法,结果编剧还是猥琐了。接下来开始找茬时间
疑问一,聪明如Alice,怎么会看到尸体就认为凶手是自己的女儿,就算一开始被吓得神经短路,呆监狱的漫长独处时间完全可以作出合理反应。一个已经与生父定期联系的私生女并没有理由突然枪杀自己的父亲;而更令人疑惑的是作为一个思念长期分离女儿的母亲
《布莱切利四人组 第二季》震撼的剧情片 关于发起者是否有权利中途退出的思考
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