看电影》在2006年评选出了 “100部反类型片”的榜单。“反类型”是对类型电影构成元素的颠覆，这一类电影的共性，是最终效果在观众的期待心理之外。在这个榜单上，埃德加•赖特凭借《僵尸肖恩》列与榜单第25位 。如果这个榜单稍微晚推出几年，埃德加•赖特的另外两部电影《热血警探》和《世界尽头》也必定上榜。
如果要用一个词语定义这个来自英国的导演，一定是“反类型”。《僵尸肖恩》里，生生把僵尸恐怖类型拍出了十足的喜感；僵尸有爱，如同打怪，喜剧反了恐怖的类型；《热血警探》，以为是层层揭开的真相警匪悬疑+枪战类型，真相竟然是为了维持小镇美好和平安定表象而不断偷偷杀掉违反规范者，生生拍出了政治惊悚的意味，政治反了悬疑的类型。《世界尽头》则是反了各种末世科幻电影。
这一次《极盗车神》，看之前我就知道一定会反《速度与激情》狂飙赛车炫车技的类型，看到电影译名，我就笑了，宝贝车手应该是跑跑卡丁车吧。看完之后，没想到这是一部用ipod-songlist拍出的电影，这次，音乐反了追车的类型！
他还是个孩子
只是散碎的思绪记录而已，不能算是影评。
看完电影已经过了很久，也许也有一直在听原声的原因，总是在回味Doc这个人物。原来我对这部片子的定位只是一部爆米花爽片，回味久了，却觉得它又不单纯是一部爆米花爽片而已。男主和女主还是很简单的，女主是人设就比较简单，男主是人设不复杂，并且从头到尾都在镜头下呈现了，不用解读都很清晰澄澈——也许爆米花爽片的共通处之一就在这里。但是宝贝司机的配角，出现时间大大短于男主，乍一看似乎人物塑造得很扁平，细想起来似乎却不是这么回事。
我心里一直有个理论：一个人过马路时，我是不会在意红绿灯的，因为那要看实际情况。怎么说呢？就好比半夜十二点，你要过马路，人行道却是红灯，你转头看，看来车的方向，基本上没有一辆车会给你过马路带来危险，尽管有那么一两辆车，但是它们距离你实在是太远了……这个时候，如果我是一个人，那么我会毫不犹豫的闯红灯。但是，随着年龄的增长，在我多次这样用实际行动“亵渎”交通灯之后，或者说某次我正在这么干的时候，一个奇怪的想法便飞到我脑子里：如果我不是一个人，而是一个爸爸，一个牵着自己女儿的爸爸，那我是否还会一意孤行的“闯红灯”呢？当我们身边忽然有了一个令我们牵挂、在乎、紧张的对象时，不可否认，“一意孤行”便显得不那么重要了。那个我们所在乎的对象，那个承载着彼此的关系，终究会让一个年轻人放慢他“一意孤行”的脚步，让他有所顾忌，知道害怕，自觉的考虑后果。我觉得，这种思考甚至会超越“现实”情况，因为如果我牵着女儿的手，不论现实中是否有车，也不论是红灯还是绿灯，车和交通规则已经不再是制约我行为的“现实”了
许久没看电影，趁着周五新片上映走进电影院，想都没想选择了前段时间口碑炸裂的「极盗车神」。
一来导演名声在外，二来像银护一样先有歌单后有电影、用音乐推剧情的噱头值得关注，三来亮闪闪的卡司，这些看看简介就能了解到的信息似乎是给电影在国外上映后的好评做了完美注解。
影片开场的10分钟里，飙车戏完了连上一段轻松写意又带点中二的长镜头，确实能让人放心把臀部坐定，抖着腿感慨名家出手，果然有两把刷子，过瘾。
但开头下足了料，药效能不能保持到结尾，就非常见仁见智了
打四星是因为我认为全篇最精彩的飙车是在开头。
凯文说过从不跟人合作第二次，但最后他找的全是熟人，打这起就意味着要出问题。baby在别人眼里是个怪胎，合作一次后大家会很注意他，有好奇，也有恐惧，第二次合作难免发生摩擦。
打开地板一堆钱，说他没见过杀人我是不信的。
片中飙车戏确实过瘾，黛博拉大方天真，baby车技超凡，值得一看。
《极盗车神》2017年，八月抖腿电影
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