这是一部没法儿笼统评价的电影，就说说印象深刻的几处吧。
1，影片的空间很封闭，很单调。头尾两段基本都发生在家中，镜头偶尔扫向窗外，看到的也只是割裂的风景，几座单调的高楼而已。客厅的圆形窗户给人一种潜艇或者太空舱的感觉，莫名有种窒息感。中间一段倒是发生在开阔的边境，可是镜头所及之处，除了孤零零的哨卡、营房和车子，就是一眼望不到头的荒漠，非常压抑。
2，影片多处运用了俯拍。印象最深的是开头部分，得知儿子阵亡之后，父亲颇为失神地在房间里走动。镜头从天花板投射下来，地板是几何图形
去年威尼斯电影节主竞赛单元上不可忽视的一个人：塞缪尔·毛茨，自09年长片处女作《黎巴嫩》后，时隔八年再为大家带来新片《狐步舞》。
电影我看了，Excellence.
三幕剧叙事，古希腊悲剧内核，诗意流摄影......个中销魂糅杂一体，成就这样一则荒谬孤绝的灰色寓言。
狐步舞，西方上流宴会社交舞之一，别名“福克斯舞”。该舞种舞步规整不失曼妙，稍作了解的人都知道，它对节奏要求极高。一前一后一跟一随间，如人处世，进退有度。
导演塞缪尔·毛茨坦言，影片最初的灵感来源于自己的女儿。
本届香港国际电影节上看到最赏心悦目的一部电影。这种形式与内容兼顾，视听风格与表达主题俱佳的作品在九十年代比较盛行，近年来愈发少见。我没看过这位以色列导演的处女作《黎巴嫩》，但是这部蛰伏多年创作而成的作品令我眼前一亮，导演透过独特的三幕剧反思战争的荒谬本质令我深感震撼。
第一幕在密闭家庭里的叙事令人啼笑皆非，开场有一种独裁政府高压统治下的意味，战场上牺牲的儿子对父母而言首先是悲痛的，而报丧人却用强制手段控制父母的悲伤情绪，还跳过见儿子遗体的程序直接安排葬礼
狐步舞，英文名叫Fox trot，是起源于美国的黑人舞蹈。通常在结婚典礼上，新人们会选择一支狐步舞蹈或者一支浪漫的华尔兹 作为结婚典礼上的第一支双人舞，以此预祝结婚新人从此以后开始幸福的、美好的、浪漫的崭新生活。
狐步舞的舞步是一个闭合的方块，向前，向后，向左，向右，像宿命一样，无论怎么舞动，最后一步总是要回到原点。
以色列的导演塞缪尔·毛茨就拍出了这样一部《狐步舞》，一向对文艺片苛刻的豆瓣，给出了7.8的不错分数。
影片里的第一个“狐步舞”式闭合，就是电影讲述的整个故事
一部以色列电影。2017年威尼斯电影节银狮奖作品。希腊悲剧三段式结构：每段都是悲剧，层层推进，直至第三幕呼应第一幕，呈现出无可挽回的荒诞。摄影极为工整，美工无可挑剔。所有封闭空间的戏，基本上都穷尽了一切角度，以背景衬托人的心情。通常来说，诗性十足的电影，容易拍的沉闷。可这部电影却一环紧扣一环，毫无松懈之处。看完之后，读了一篇导演访谈。这部猛烈嘲讽军方的电影，让他承受了很大压力。反战、批评当局、宣扬虚无主义。
假设我们能够拥有一个承载“悲伤”的容器，它也许呈现无形
（文/杨时旸）
怎么说呢？《狐步舞》甫一开场就弥漫着一股荒诞不经却又严阵以待的古怪气质，它始终肃杀、阴郁却时不时斜刺入一截让人们忍俊不禁的桥段，但似乎又让人笑不出来，很快就被挥之不去的阴冷与凝重遮盖掉了。它就这样在不同的气质之间跳来跳去，塑造出一种难以名状的特殊腔调，混搭着家庭剧和战争片的类型，既没有宣泄讲述家庭中的情感也没有铺排战争的现场，它似是而非，但意外因此力道十足。导演毛茨自己说，他想在这部电影中呈现出古希腊悲剧的气质，确实，从某种程度上去看，它确实做到了
“狐步舞”精益！命运啊命运，不如跳舞
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