89之后,国家内部也开始进行反思。
这种电影的出现,就代表着一种进步的体现。
唯一遗憾的是,红色电影原本是中国最擅长的题材。这改革大潮,过于片面的否认了全部。导致中国电影直到现在,也没有真正属于自己的普世主旋律。可惜,可叹。
看过小说《将军决战岂止在战场》,这个片名后来还被孙红雷用在《人间正道是沧桑》的剧中,用来劝自己的黄埔同学。小说挺有意思,沈醉在自己的回忆录里也很生动地描绘过不少生活场面。前两年出的一个电视剧《特赦1959》也是说这段历史。当时看电影的时候,觉得有点可惜,拍早了。如果在《大决战》之后,用同一套班子,那就是一个解放战争元宇宙啊。
剧中有个中日战俘打架斗殴的片段,被网友戏称为国军抗日的“小煤山大捷”。书中说这个日俘跟国军不打不相识,后来聊天时说自己最近跟老婆可劲儿造娃
1991年,《决战之后》上映。电影根据黄济人的《将军决战岂止在战场》改编,致力于表现人物灵魂的碰撞。创作人员曾去公安部查阅档案:“(战犯)材料写的那个小字儿小楷,特别漂亮,特别规整。所以像这些人,他都是有自己的思想的,有选择的。”
1992年1月,《艺术研究》发表了李前宽、肖桂云的《导演<决战之后>的思考》。其中有真实事件反映,也有大量的艺术加工。比如战犯们在功德林内对徐蚌会战的失败进行复盘:“像那大沙盘,生活当中绝不会出现这样的场景。但是为什么出现了以后,公安部还非常认可
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看这部电影完全纯属意外。学校要求看红色电影写影评,为了那几分德育学分,也为了和同学有一些参与关系,我就参加了活动。看了电影。
电影是自选的。我有同学看的是革命战争片,比较惨烈。我最近的心情不太适合看这种片子。
于是选择了这部改造战犯的电影,看着应该有些人文气息。而且导演其中一个是女的,也给我看完这部片子的信心。
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因为需要写影评,遇到感兴趣的片段,我就会记录,结果写了四张A4纸。
然而在这里我只想选取我比较感兴趣的画面。
杜聿明的改造过程,是比较引人注意的
我想,这些戎马半生的将军们看到雄伟的长江大桥,衣衫洁净的儿童,绿油油的田野,是发自内心地佩服tg,毕竟中山先生希望中国富强的夙愿被他们实现了,这也是他们最初的理想。
tg改造的不仅是所谓政治思想的洗脑,而是让他们认识到三民主义里的国民,就是广大的普通的人民。爱国民,不是位居高位居高临下地管理他们,而是真心实意地给他们带来富足和平的生活,从这个意义上来看,tg才是真正的”国民“党
主席与总理,古月与黄凯
公安部长罗瑞卿,功德林的高层负责人
战犯们入驻功德林
顽固不化在监狱里搞永动机的黄维,1975最后一批被特赦
葛优饰演的文强,年轻的葛大爷在一群老戏骨中演技毫不落下风
在桌子上重演碾庄战役,群情激愤追究责任
由刘镇湘挑起的和三名日本战犯的大战
玩罗盘读易经的老神棍张淦
在监狱战士面前飚英文的陈长捷与杜建时
杜聿明和宽厚仁慈的李所长,杜聿明是本片重点展示人物之一
交材料忏悔的康泽,交代了1934年他组织别动队抓了一名地下党员并挖了心
“决战之后”是非成败转头空
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