(短版载于《电影》杂志与“电影杂志 MOVIE”公众号→[《杨贵媚,串起台湾电影几十载》]。导演采访→[《专访叶谦:千金我也不换这尚好的光阴》])
杨贵媚格外亲和。
这位串得起几十载华语电影史的影后走到跟前,气场叠加过来,却连空气的密度与流向都未曾改变。尊敬还在,但尊敬被卸掉了刻意的距离,期盼还在,但期盼被挪掉了忐忑的波动。
就像是电影内外的光景,见面前后的历史,被轻巧地接上了,打通了。而你还来不及细品这种良善与平宁,对话已经开始了。
真是幸运,能在这样料峭的冬季
开头梳头,结尾剪头,理发店门口写着“从头开始”,串联了起来。节奏很慢,更像纪录片一样,记录着闽南地区老年妇女的生活状况,日常生活;信仰神明,神鬼托梦,算命先生;家庭以夫以子为核心。正是生活在这样的熟人社会,面子最重要。大家本不富足的生活里相互帮助,各自家庭不幸、相互安慰继续生活下去。偶尔小打小闹的姐妹,细心照顾你爱着你的人,幽幽的阳光照进恬静的生活,虽然害怕闲言碎语,但还是希望和你一起。平静无波澜的生活因为经历着身边亲密人的离开而愈发孤单,所谓每天自己付出
想写的太多了,不知从哪里落笔,决定用这种总结的方式来记录:
1.女人(母亲)往往是撑起一个家庭幸福的精神支柱,越是简单的人,活得越不简单。
2.亲情,偶有在友情面前也会失色。友情,在独孤一掷的时候比爱情更权威。
3.爱自己是比天大的事,可咱们都在用一辈子去爱身边的所有,独落了自己。莫做悔事,再来一世。
4.夜里接到家里人的电话,唠叨后面是隐忍浓烈的想念。
5.我爱我妈。
把微博上发过的来豆瓣上发一下。
今天去看了心心念念的《番薯浇米》,作为2020年看的第一部电影,真的觉得很好看也很感人。如果要问整部电影讲了什么故事,很难跟你描述,这是一部很恬淡很自然很舒适的电影,情节的推进没有大风大浪或者非常激烈的矛盾冲突,像是日本的那部《步履不停》,却也有一些意想不到的发展。如果要用一个风格来定义这部电影,浪漫现实主义是一个很适用的词。浪漫就体现在画面感和一些想不到的剧情,首先电影的画面每一帧都像一幅画,不管从构图视角或是配色都很好看,导演真的很会拍
印象最深刻的是那一幕。秀妹对着家人说对不起。好像是人老了,总有一根敏感的神经,总担心给子女添麻烦。作为子女的我们,总说长大了要好好孝顺父母,可是在长大后也常常会在不经意间透露出对父母的烦躁。
影片有很多关于闽南的记忆:惠安女的装扮、地域迷信、妈祖神明等等。还有秀妹老喜欢用红色的头巾,其实在闽南这儿,也喜欢红色,因为红色的寓意是好的。影片里的构图,光线,也颇有文艺片的感觉,这点给人有视觉上的快感。
影片不仅透露了乡愁,也透露了工业城市对乡土中国的冲击
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这部电影今年年初上映,听友人提起过,最近听说视频网站上可看了,遂看。
观看后最大的感受——太闽南了。
全闽南语对白,故事发生地在沿海,公交车上印着泉州,遍布的石头房子。实际上归亚蕾老师一出来的服装,我心一颤。
包着花巾的老人,完全就是我童年记忆的复刻。这部作品勾起许多我年少时的回忆,太多太多。
完全就是闽南风俗大赏。但凡在闽南生活过的人,一定都会有特别深的感触。其中最为深刻的一个片段——
秀妹的两个儿媳在看《天线宝宝》
杨贵媚主演,《蕃薯浇米》——一碗平凡但足够好的地瓜粥
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