一部清凉又温暖的电影。这是菊次郎先生的夏天，是他人生的高光的时刻，他人生的转折点，偷奸耍横的无赖开始谴责起偷盗，是正男的淳朴与善良融化了菊次郎的心，唤起他内心的善意，也唤起了他的勇气，见上妈妈一面。这是正男的夏天，是他经历过得最美好的一个夏天，寻母未果的失落却由陌生人的善意补足，正男的童真唤起了每个人心中的童真，不只是“重磅”和‘光头’先生，更是屏幕前的每一位观众，每当熟悉的旋律再次响起，我们都会被拉回到菊次郎先生的那个夏天，回忆起心中的童真
当最后小孩子正男问道：你叫什么名字？他回答：菊次郎。突然间你会觉得整部电影的立意和主角完全颠倒了过来。小男孩虽然从头到尾一直出现，且故事的本身也是他的寻亲之路，但是这个夏天却不仅仅属于小男孩。可以说，菊次郎是菊次郎，小男孩也是菊次郎，他们共同拥有夏天，也都在往返的路途中寻找到了什么。
不容置喙的，这是一部温情与纯真的电影。北野武的镜头很粗略，就像一幅画，只用了一种颜色，犹如白描。但是大师的功力就在于此，极简的片段也是感情溢出的关隘。不凭煽情的场景，不靠演员的哭戏。一老一少，一条无依不定的路，即是一段情。漫漫长路，无依无靠后相偎相依，你给予我，我也给予你。尤其在归来的路上，游历的旅行家和一胖一秃子的两个小混混的所作所为，会给人感觉，即便是大人，也是纯真如斯。他们完全没有“我是大人我该有所顾忌”的架子，为了小男孩的开心，拼尽全力，毫不保留。那时仿佛不完全是大人为了改变小孩，驱散小孩内心的阴霾，在那个过程中，大人也渐渐被小孩子改变，或者说唤醒。大人的内心原本就有善良纯真的一面
一群无所事事的闲人以一个孩子的为借口，聚在一起肆无忌惮的玩起来的故事，这和平常那些无时无刻不哲理一下的日剧天差地别了，原谅我的职业病又起了，不自觉地探究其导演到底如何设置的目标观众群。
车厢慢慢的左右晃着，我依然悠悠的看电影，一点儿不着急，相信北野武一定会亮出谜底。果不其然，电影的最后有点突兀的，小子问叔叔的名字，好像日剧那样的牵强，还来不及疑问，叔叔的回答把所有的云雾拨开了：“是菊次郎啊！他妈的，走啦！”他奶奶的，误会了两个小时，原来菊次郎不是表情木讷的小子，小子边上那个浑浑噩噩、不学无术、自私小气、爱装爱骗的中年人才是菊次郎真身，使影片的第一主角啊！他的扮演者就是导演北野武本人，而菊次郎应该就是北野武父亲的名字了。他以此片怀念父亲，也让中年的自己无拘无束地童年走了一回。
一早该想到的，虽然是两个人的公路行，戏份都集中在叔叔身上，他赌博、爆胎、砸玻璃报复、偷食、贪人便宜，没做好事，坏事又都上不了台面，唯有刚开始那个2的笑容泄露了他本质中的善良和童真
菊次郎的夏天：菊次郎天使呀~
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