<图片1>
《浪荡儿》是意大利导演费里尼独自指导的第二部电影，关于一个镇上的五个年轻人的故事。这也是到目前我最喜欢的费里尼电影，因为这一部离我最近，对于电影的评价总要联系上观看者本身的经历。费里尼总是说他的电影带有强烈的自传色彩，按着自己的回忆创作剧本，但是他的朋友和与之共事的同事们，却坚持说他总是虚构回忆而已。关于是否是其真实的回忆，这点都不重要。因为无论是虚构还是事实，创作出的每一个字眼里面都覆盖了他所有的意识，可能是渴望发生却没有发生的，也或是发生了却想要极力修改的，这些都暗含了创作者所有的潜意识。
<图片2>
电影的地点设置在了意大利的一个海边小镇，故事发生在五个年轻的主角身上。他们充满了幻想和不切实际的理想，就像我们每一个时代所有的年轻人一样。
<图片3>
Fausto，他们的精神领袖，却被朋友评价为无赖，靠着动物本能生活。在和老婆看电影的时候，老婆看得动情，依偎在他肩膀，他却忙着和另一边的女人调情。家里人都觉得他一无是处，父亲常常去他工作的地方看看他是否认真工作
极其喜欢费里尼，那个满嘴谎言偶尔说点实话的人，
那个不正面回答问题总是用华丽的激情来搪塞的人。
那个喜欢小丑胜过一切，自己娶了一个女卓别林的人……
喜欢他的黑白片胜过彩色片。
看看他的《女人国》，简直是噩梦！
去年，观看了《浪荡儿》。
大概也就是费里尼前两三部的作品。已经极其成熟。
不知为何，那些意大利小镇青年的生活，寂寥又热闹，
胡闹和悲伤的生活，像嘉年华一样，印象深刻。
我还记得海岸边的浪涛，似乎是冬天的海，
我的家乡，冬季的海也是这样的宁静。
风吹起其中一个人的围巾，又卷起了一个人的头发……
五个穿着大衣无所事事的三十来岁的浪荡儿。
像孩子一样满脸油彩，扭搭，调戏女人，无耻又天真，
像孩子一样被父亲追打，像孩子一样失去了姐姐嚎啕大哭。
在今天清早起来，还没有睁开眼睛，
脑海中突然出现这部电影的一幕一幕，无比清晰。
是瑞米尼吗？
那样的民俗，烧掉稻草人（象征女巫吧），盛大的嘉年华，
以及盛会结束，满地烟花纸片，伶仃潦倒的乐手吹出单调的声音，
还没有醒来并且不愿意醒来的浪荡儿，满面浓妆，
《浪荡儿》是费里尼执导的第三部影片，它和费里尼以前的影片《杂技之光》、《白酋长》都包含有自传因素。
一个小镇上，Moraldo（费里尼原型） 与其他同乡青年的过着一种得过且过的颓废生活，他们无所事事，思想贫乏，逃避工作，整天游乐泡妞。终于在一个清晨，Moraldo 决定告别这种生活，离乡远行——此时，小镇的人们还在沉睡······
混乱的场景，小丑式的人物，暧昧的情感道德，《浪荡儿》已经具备了费里尼电影的典型风格。但本片却有费里尼电影罕见的纯净画面——如五个青年人一起去看海的那一段：在一个长镜头里，阴郁低沉的天空下，湿漉宽阔的海滩上，他们如同中了魔咒一般，不发一言，怔怔地注视着大海，仿佛暂时忘却了他们内心深处的伤感、失意、悔恨、空虚······
与他后来的作品里赤裸裸的、不留情面的批判相比，本片中的费里尼是温和的，在表现这些人物的空虚感带有一种同情与宽容的心态。可能也是想到，这些人物也有当年自己的影子吧。
欢迎加入费德里克 费里尼 Federico Fellini小组，参与更多相关讨论
我记得这个概念出现得突如其来，那是在看完薄弱而令人神往的《三女性》之后，沉思以不完美的形态达到几乎公认的完美的《穆赫兰道》之缺陷的时候。我想：林奇的电影离水太远了。甚至在一切当代电影中，除了极少的例外（《欢乐时光》：我总是要提到它），我都已经几乎感觉不到那种贯穿图像、文本和一切的水的气味，每个瞬间透明如一首勋伯格慢版。
在这部电影开头不久的海边（由神秘地说第一人称复数的画外音指导），我像看到《贪婪》中火车在远处开过的镜头时那样感到了至高的透明。但这是一部什么样的电影？不
一、法斯托
一位情场浪子，婚姻只会让浪子们感到初时的新鲜，而后便是乏味和处于无奈的责任。电影的开头场景中，旁白者介绍他的伙伴时说，这是法斯托我们的头和精神领袖。我想这话是不错的。即是浪子，怎么打发无聊又没有头的时间呢，追求漂亮女孩是个公认好方法，以其的高大英俊，风流倜傥，花言巧语，定有许多的女孩为他心旌摇曳，许其为白马王子。自然，情场浪子的形象在众朋友之中也是最风光的。
其中一场景：昏暗又带着几分荷尔蒙味道的电影院里，荧光屏上闪烁着乱世佳人一类的电影，法斯托的从点烟的一刻开始，就注意到了旁边的美妇。她一袭黑服，浓妆浓抹，即使是在黑暗的电影院里，法斯托也感受到了她强烈的情欲。也许是因为新婚，他从前的浪荡不羁与情场欢愉都被隐藏起来了，但是此刻法斯托忍受不了了。左手边桑德拉温情的躺在他的怀里，享受着夫妻间甜蜜的二人世界，而在另外一侧，法斯托依然是纵横情场多年的高手，调情的功夫并没有被落下。而后，抛下不给其妻子去追寻美妇求欢。
其风流
《浪荡儿》是费里尼导演的第三部作品，却已经显示出其卓越的导演才华。
前两部分别是《杂技之光》和《白酋长》，我还没看。但是《浪荡儿》与后来顶顶有名的《大路》，《卡比利亚之夜》，《甜蜜的生活》等相比，是最有故事情节的。那个年代，电影叙事在极尽其能事之后开始疲软，越来越多的导演逐渐抛弃了传统叙事，开始探索叙事的可能性，倾向于非情节叙事。费里尼是跟随了时代的潮流，还是时代循着他的足迹亦步亦趋，这很难说，但与他后来的电影从外界转而进入人物内心的深入刻画相比，早期费里尼的电影仍然具有故事性，只是弱了故事应该具有的戏剧冲突，代之以相互之间有联系的零散事件来表现人物的内心。
他的《大路》和《卡比利亚之夜》是以人物为中心的，视角对准了社会的边缘人物，《大路》里是流浪艺人和小丑，《卡比利亚之夜》里是一位妓女，同样，在《浪荡儿》里人物仍然是处在社会边缘的一群浪荡儿。这与意大利当时正当兴盛的新现实主义关注社会底层普通人的生活是有本质区别的。
在《浪荡儿》里
【2022213浪荡儿】
转载请注明网址: https://www.bj-qdcg.com/m/id-30916.html
