张静初，张家辉。
中越边境上的爱情故事，或许说是恋父情结更为恰当，因为阿桃是因为阿夏长的像她死去的爸爸才跟着他的，按照他们的年纪，阿夏也确实差不多可以当阿桃的爸爸了。
可是不幸的是，她又是个智障女孩，分不清亲情和爱情的区别——或许在她头脑里根本就没有区分的必要。
这是不幸，却又何尝不是万幸？因为她的智障，她不需要分清楚世间的那么多是是非非，那么多恩恩怨怨。她太简单了，简单的连被男人占小便宜都不知道，完全不识人间烟火。
可是，她还是有嫉妒心的。当看到阿夏带着一个女人进屋调情的时候，她居然也会嫉妒得一塌糊涂，把女人的衣物鞋子一股脑全扔出窗外。这是意味着智障者爱情的觉醒？还是意味着嫉妒是一种人性的本能？
佛家三戒：贪，嗔，痴。除开贪欲绝对没有存在于智障女孩的头脑中之外，嫉妒（嗔）和执著（痴）竟然仍然那么根深蒂固。都说“弱智儿童快乐多”，可是，真的还是摆脱不开那些人性骨髓里的嗔念和痴妄吗？这是人性的悲哀么？
或者，人性本无所谓悲不悲哀，关键看你怎么看。抛开佛家那些出世的念头
红河，影片似乎在结尾都没有结束，似乎那条红色的河水依然流淌，不是希望的流淌，而是生活的流淌，想血色那般残酷而不真实的流着。
夏，一个真实感情的中年男人，想好好生活，却无法获得好的生机，在大时代的变化中，戏剧团的解散，爱人的离走，美剧文化的袭来，生活越来越难，于是和按摩院的水交好，不知是不是灵与肉的关系，但终究两个人的感情没有超越自身的感情（对自我生活不辜负的感情），一切都是生存，不是为了别人。他对桃的感情是什么感情，总归是深沉而重视的。
水，按摩院的老板娘，为了不得罪沙巴而出卖了桃，最后告诉夏，沙巴是想收养桃。怎么会这样呢?那所谓了故事，逃离，杀戮，爱情，喊吼不都是滑稽。怎么这么编故事？她为了知道桃的下落和夏亲热，这桥段设计得真是无趣。
桃，出场的那个小女孩演的真好，那么快可以吸引到影片里。父亲为了那红色的风筝误入雷区而死，桃目睹了，就疯了。一个智障儿要怎么演绎，我怎么看都变扭。
好像最后那么桃追警车里的夏演得最好，夏在车里看着渐行渐远的桃，手在铁栏里摩挲紧握，就是那条难以跨越的栏杆
典型的文艺片
人生的无奈
人性的善与恶
借助一个清纯的女孩来表达
以至于电影结束后还一直想阿桃如果幸福了该多好
电影不必有多深
如果想深刻可以翻开资本论去看
如果有那么一抹温情
就足够了...
最后被警察拉住的阿桃让人看着有些残忍
那首歌倒是满好听的
作为一个纯粹喜欢看电影的门外汉来说，每次看完一部感动到激情澎湃的影片，我总是找不到用哪种语言抒发心中的激情，唯一能说的莫过于：太感人了！
浏览别人发表的精彩影评，除了频频点头说“是的，太对了”以外，心中的不甘依然赖在那里，时不时冒出来，反抗一下或者自责一下：别人能写出来，你为什么就不能呢？
慢慢地，也开始原谅自己的愚拙，做不来的就不要再勉强自己了吧，看看别人的感想，是学习也是享受，何必处处都要成为被关注的焦点呢
今天看了《红河》，没达到别人影评中剖析的深度，只是哭的稀里哗啦，哭完之后从头开始又看了一遍，还是没有哭过瘾，依照我的评价标准，能让我哭到这个程度的电影都是好电影了吧。
有位先生的影评触动了我，他说：爱情中事事都条分缕析的话，那还是爱情吗？阿桃和阿夏俩人的爱情里没那么多现实的算计，也没那么多理智的判断，阿桃不介意阿夏四十多岁的人了只会玩女人，没房子没票子，阿夏带别的女人回家鬼混时阿桃假装发疯一样把情敌的所有衣物都扔出去，对于一个智障来说
阿桃之前是把阿夏当做了爸爸，阿夏之前是把阿桃当成了摇钱树。
爱，需要理由吗？
从懵懂到知觉，这是不需要任何引导和修饰的。
张静初，一如既往，爆发力十足，她是入戏的。
张家辉，举重若轻，和之前的一些角色相比较，大气一些，激情一些。
张家辉凭这部影片获得了香港电影金像奖最佳男主角奖，最开始知道这消息的时候觉得有些吃惊，因为张家辉给我的印象就是那个在喜剧片里搞怪的演员，他怎么可能拿什么影帝的奖那，但当我看完这部片子后我对张家辉有了新的认识，他拿奖也没什么疑问了。
想看这部片子另一个原因就是张静初了，可以说这个小姑娘一直以来给我的感觉都不错，一眼看上去就是很清纯的小姑娘，戏演的也不错，个人认为是一位非常有前途的演员。在这部戏里演一个有智障的，偷渡来大陆的越南人，与男主角的一段故事。
这部电影的结局也太悲了吧，也许是为了反映现实的残酷吧，那有那么多完美幸福的结局呀。我感觉这片子有两个可以改变结局的转折点，第一个是阿桃在沙巴那里看见沙巴用枪打伤人那段，之后阿桃就害怕沙巴，从而逃走了，其实从结局来看，沙巴对阿桃是很好的，一个孤独一辈子的老人，晚年想找个女儿照顾她一辈子，其实阿桃跟他也未必不是好事，起码不会落到最终那个悲惨的结局。第二个转折点是阿夏带阿桃回来路上遇到沙巴带人来抓阿桃，这时候就不要跑了
《红河》那惊人的一咬
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