比较喜欢通过表述二战期间普通人的生活经历来展示战争对人们生活的影响这类题材，比如《冷山》，比如《莎拉的钥匙》。
莎拉一家是冬赛馆事件众多受害家庭之一，法国在二战期间，抵抗不到1月就被占领，而且毫无挣扎的服从德国要求，甚一个国家至为了讨好德国，原本被要求交出15~60岁的犹太人，把刚出生的一并送上。这个民族远不如中华天朝的抗日精神，有它的地理历史限制，我没有兴趣了解一个国家为什么软弱，比起来，更愿意研究为什么强，就像日本。对于人也一样，能理解人性的弱点，但是不喜欢深入讨论。
莎拉是聪明的，勇敢的，为了保护弟弟米歇尔，在被警察拘捕时当机立断选择将弟弟锁在壁橱内。她不知道自己后面的去向，但是这把钥匙是一种希望，给弟弟一个希望，也给自己一个努力的希望。如果没有钥匙，她可能就乖乖地听从安排被送往集中营早早走入死亡。
事实，这把钥匙就是希望，虽然，莎拉因此受到父母严厉的指责；虽然米歇尔最终惨死在壁橱中；虽然，成年的莎拉陷入无尽自责最终自杀…但恰恰因为她
电影中莎拉把弟弟锁在了壁橱里，莎拉以为只是短暂的离开，很快就会回来，但是没有，这次离开导致了弟弟的死亡，也是后来莎拉生活中无法摆脱的阴影，而且阴影越来越大，最终莎拉无法承受，而选择了自杀，看似如果莎拉没有把弟弟锁在壁橱里，也就不会有后面莎拉的自杀，但是，生活中你永远无法预知你所选择的结果，现实，只要莎拉手里有钥匙，莎拉就很难做出正确的判断，因为，如果弟弟没被锁在壁橱里，莎拉也不会想尽一切办法逃出集中营，那莎拉和弟弟就有可能都死在集中营的毒气室中，而在毒气室中最后的一分钟时，莎拉也会懊悔，因为，她曾经有机会把弟弟锁在壁橱中
莎拉为了保护弟弟所做的一切，即使在自己最无助绝望的时候还想着回去救自己的弟弟出来，看到她被带到那些孩子的营地的时候就猜到她弟弟可能已经没了，但还是抱着希望看到她回到自己巴黎的家，她打开那扇门后所发出的绝望的尖叫让我心都碎了
KST所扮演的女主因为意外的惊喜怀孕使得成为了家庭关系矛盾的导火索，她发现莎拉事件后，或是职业本能，或是内心的愧疚不安，或是出于对莎拉的怜悯，奔波于各地来了解真相，在中间也获得自信来保住自己未出世的孩子，她爱自己的家庭，最后和他丈夫视频中和别的女人乱搞的一幕显得她的爱对于不值得付出的人来说是多么可笑
影片穿梭于历史和现实，微妙的联系就在于这栋见证了历史黑暗的房子
之前我先看的书，看到朱丽娅在意大利找到莎拉的儿子就没办法看下去了。今天看电影的时候，也是看到同样的位置没办法看下去了。
如果莎拉没把弟弟锁在橱柜里，那这个故事就是一代人的历史，就像看辛德勒的名单，我们了解二战的过程，知道死了很多人，知道种族灭绝的可怕。但是这个故事把一个平面的历史变成了立体的蔓延的家族的故事。莎拉当时心里的那些痛，会转化成这个家族的遗产，家族里产生的任一的孩子的心灵都会被这种痛苦压抑着。让我最难过的是就是这个。
所以虽然我还是好奇的，但是又实在不想看到作者描述莎拉的儿子的心里创伤，不是二战带给他的创伤，而是莎拉，她的痛苦将在日常琐事中传递给了儿子，让他在生活中不时的体会到痛苦，然后又传递给自己的孩子。
我相信这点是因为我觉得人是脆弱的。在这本应该充满着痛苦尖叫的片子里，莎拉为了去橱柜把弟弟放出来而一路狂奔，一个小女孩的做事方式就是心无旁碍的只有一个信念，所以当前面没有路了，她是刹不了车的。
非常欣赏这部电影的中文译名，相比较于直译成“她的名字叫做莎拉”，“沙拉的钥匙”不但突出了电影关注的重点，而且带给我们无限的思考和感悟。
钥匙，不仅是莎拉逃出难民营的动力，也是莎拉懊悔一生的根源所在。
年幼的莎拉和父亲、母亲在难民营涌动的人群里随波逐流，手里却坚定地握着那把钥匙。她以为那把钥匙决定了弟弟的命运，所以不顾一切地从难民营里逃出来，费劲千辛万苦回到当初的家。但是就在她打开橱门的那一刻，莎拉的心门从此以后再也无法打开了，以后的生活，悲伤和懊悔注定如影随形。
其实如果当初莎拉没有把弟弟锁进壁橱里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在难民营里。莎拉还是年轻的，她不知道在残酷的现实条件下，自己手中的钥匙根本无法左右一个人的命运。即使这一刻你把他从苦海中救出，下一刻他也许又跌进刀山火海。
在那种反人类的历史背景下，“莎拉的钥匙”就象征着平凡人对抗悲惨命运的殊死搏斗。一个人纵使能够奋力挣出黑暗的魔爪，但等到黑暗褪去，甚至很多年以后
《隔世金鎖》 (Sarah’s Key) 是一透過影像回溯和反思歷史的戲。《隔》要回溯的，是1942年巴黎拘捕過萬猶太人的事件，這段也是《巴黎血色圍城》(The Round Up) 所拍的故事。《隔》比《巴》拍得有心思，因《隔》穿插於兩條線之間，一是1942年7至8月發生的事︰一家人被捕送到體育館，家中11歲的姐Sarah為救弟把弟鎖在房間牆的暗格中，及後逃出來回到家裏打開暗格發現弟已經死了；另一是60年後現代法國，記者Julia為了要撰文回顧這段歷史，就與Sarah這故事遇上，世界歷史與個體故事就在這時空穿插中交織在一起。
我曾撰文指出，《巴》這戲旨在讚頌人性，其實卻是叫觀眾不停的消費人性的光輝，對戰爭和屠殺等邪惡輕輕帶過，沒有深刻的反省。《隔》的結構比較複雜，卻也有同樣的毛病；戲的主旨不是讚頌人性，而是旨在透過電影這媒介，讓戲中人，同時讓戲外的觀眾，藉導演手上的鏡頭回到那個已被大眾遺忘的歷史時空。一般人遺忘之徹底，在角色一句閒問閒答中體現︰德國對屠殺不是紀錄周全嗎，為何單是這次圍捕紀錄不全呢？Julia只可以無奈的說，這次圍捕
莎拉的钥匙：一把揪心的钥匙
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