难以想像,这样一个《飞越疯人院》+《禁闭岛》式的悲剧,竟然用奇幻动漫的娱乐效果去表达,让人沉溺在痛苦与享受的矛盾中难以自拔,它对成人专制世界的抨击,呼唤自由与尊严的主题,丝毫不亚于那两部严肃电影。影片让人赞叹第一在于梦幻却清澈的影像风格,第二在于绝妙的双重比喻。女主角先后与武士、军队、恶龙、机器人的数场大战都作为对“舞蹈”的比喻,而“舞蹈”又是对现实世界中被凌辱的影射与自我激励。当女主角知道要被洗脑一刻表现出无比的镇定,因为她明白,只有死才能换来解脱,换来自由。在幻想世界中,她一直靠舞蹈(献身)来取悦于人、虚以委蛇、拖延时刻,好让姐妹逃走,然而她最终明白只有牺牲、不再讨好,才能不用感知、彻底逃避这永无止境的悲惨。而小姑娘们身上的天真怯懦不团结,却印证着甘受现实世界奴役从未觉醒的你我他……
互文性(intertextuality):从狭义上讲,说的是一部影片与另一部影片或明或暗的(例如,通过影射、模仿、戏仿或混成)参照方式,或者,从广义上讲,说的是一部(影片)文本与其他文本可能会有的各种关系。(《电影研究导论》)
“自20 世纪60 年代以来,电影制作者已经在很大程度上积极借鉴自身之外的电影,有时是直接向它们表示敬意,但在成片过程中会制作出某种或是主题、或是风格的动人纽带。有时候,对其他电影的参照既多且杂,属于有意识的借用,通过引入这些相关的参照物来增加影片的厚重感。这种互文性(intertextuality)显示了一位导演对电影史各个阶段的熟悉程度——营造出过去和现在之间观念和影像的互换(interchange)。”(《导论》p.8)
这种创作“互文”性结构电影典范的导演有昆汀·塔伦蒂诺、戈达尔等。
《美少女特攻队》也是一个互文性结构的电影,不同于已被影迷熟悉的用诗歌,用影像,以及用海报做媒介,她是使用流行歌曲(歌词)以及流行歌曲所指向的影片来做媒介,主要音乐来自五部不同的电影/美剧
【美少女特攻队】结局那一幕比较容易引起不同理解,导演不好好讲故事
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