算是一部传记电影吧，只是说不清是属于阮玲玉的，还是属于张曼玉的，是属于女性的，还是属于电影的。
影片的情节并不复杂，阮玲玉的一生，从成名之路一线讲来，许多曲折，到服药身死，再到阳光里的灵堂一群生者的唏嘘。然而，韵味悠长的，就如那位大师所说，“重要的不是讲述，而是讲述的方式”。
影片的叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论。这一切，构成了交互错综的叙事角度。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度，当你似乎已经进入一种叙事时，导演又适时地把你拉出来，呈现在你眼前的有是另一种话语。这种叙事方式，使人联想到《公民凯恩》。如果说
电影《阮玲玉》讲述的方式很特别。将演员（张曼玉、刘嘉玲、吴启华、梁家辉）现在的访谈和阮玲玉时代的故事穿插起来。我是说不出它的精妙，但是这种办法让我更加贴近了角色本身是确凿无疑的。
同时我觉得影片最精彩的在于演技二字。演员演演员，估计不是更加本色出演，反而更加困难，更加需要细加揣摩。不论别的角色，阮本人在日常生活中每一个蹙眉和微笑都是在挥霍气质，而且是在不断地满溢出来。这种旗袍角色远远高于了《花样年华》里那个每天去买早点的摇曳的身姿。
《三个摩登女人》片场的那段戏让我回味了很久——上楼，回眸，微笑，开门，静默，递包，对话，脱去外套，抹去口红，交出一个眼神。再加上周围人的反应，尤其是陈燕燕发话又被导演压下的细节。全都是将当时阮的人物地位烘托到了一个绝妙的位置。
基本上阮每个小段子的精致程度都有过之而无不及，关锦鹏的用心和张曼玉的才华可见一斑。
（很讨厌那种硬要将张和阮比较出孰高孰低的说法，对于阮的理解，如果没有张，大概没有多少人能清楚。这部电影说是属于阮，但我觉得更多属于张的
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《葬心》响起，终于忍不住湿了眼睛。很感激关导，因为他没有把电影拍得和现实一样残酷，他让我们在电影里相信有些东西还是美好的，爱情即使走了，它毕竟还是来过。
她说，或许他只是想一辈子逍遥自在，不可以有结婚，不可以有小孩。这个单纯得不是爱就是恨的男人，从不考虑后果的孩子气的男人，他的眼睛里也有忧伤。他独自走在铁路上，背影满是寂寞。远去的是清辉中瘦瘦长长，深情款款的背影，是年少时的天真烂漫和信誓旦旦的恋情。
她死的时候倒在他枕边，遗书里口口声声叫着季珊，她说，“我死了，你可以做自己喜欢的事情，我好快乐。”即使是无奈，却还是依恋。她说，我是爱你的。即使这样一个公认的玩弄女人的男人，电影也省去了他更虚伪和自私的一面，让我们看到的仿佛是另一种更为沉重的感情。
可是不是这样的，事实不是这样的。
甚至遗书都是伪造的。这是多么讽刺的事实。
年少时，看到一个人，爱上他，真心真意地海誓山盟，然后再慢慢发现，哦，原来不能相伴终生，于是又真正惨痛绚烂地离别，然后长大；长大后，只能看到一个人
阮玲玉太纯真善良了。她是一个新女性，却只能是一个凄苦无力的新女性，独一无二的皮囊背后是高贵的灵魂。她那么多的爱给了她的事业和爱人，却得不到善意的回应，在无助中与人间告别。
张曼玉表演的很纯真很自然，打动人心。比起阮玲玉多了份忧郁，少了份求生的倔强。第一次看很受感动，人生短暂，人言可畏，好好爱自己吧
神作《阮玲玉》：传记片的庄周梦蝶和盗梦空间
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