《偷拍》，是看完说不出一句话的电影。
有茱丽叶·比诺什，那男的好像也挺有名，不过我不知道。
有名的我不一定知道，不有名的我也不一定不知道。
主流的名人和非主流的边缘人。在我这里就碰运气吧。
节奏比较慢。可能就是传说中内在的张力吧。
我很困。可是我还是能看完。
不让你彻底睡过去，就是这片子的本事。
厚重的主题。丰富的层次。
人性。民族仇恨。家庭伦理。好象应有尽有。
我解说不了象红楼梦一样的大电影。
从哪一个角度来看，都可以写篇论文的。
人都难以用好人和坏人这样的审判来定罪。
从单一的标准走向复杂的体系，到底是人性在起作用？
还是社会化的结果？
头痛头痛。
反正人是复杂的。任何的形容都是不准确的。
丢下这么一个结论，是偷懒的也是负责的。
演员的演出是真实而有距离的。
比诺什是舒服的漂亮。
男演员正是可怕的成年人。
看起来很中产，心里满是沟壑。
那些应对自如的东西，真的有那么重要吗？
最后说细节。没看过的人可能完全不知道我在说什么。
不过没关系。人们原本就听不懂彼此。只是以为听懂了。
误会也是一种反向到达
影片以乔治一家被偷拍为导火索，向观众展现了一段童年回忆：乔治因自私编造谎言使父母将马基送走，从而剥夺了马基接受教育的权利。看似这只是一个自私的孩子无意间犯下的过错，可事实上却没有那么简单，它揭示的是两个民族的内在矛盾。
马基的父母是乔治家的长工，因为民族解放阵线号召的游行而被巴黎政府枪杀，在这场屠杀中阿尔几内亚人死亡近200人。乔治设计驱逐马基不单单只是惧怕他抢走本属于自己的爱，更深层次的原因是他根深蒂固的种族歧视，他鄙视黑人，对于马基，他从未有过歉疚之情，他在马基的面前永远都理直气壮、趾高气扬，不经过任何调查就武断的认为一切是马基所为，在他的潜意识里早已认定黑人是有罪的，是不洁净的，即使马基以死明志，他仍一副故作镇定的表情，甚至将罪责推向马基的儿子，从未有一丝悔过之意。
影片中有一场乔治与黑人正面冲突的场景，乔治骂那个黑人是猪、是白痴，这一场景直接的表现出了种族歧视，而电视上播出的节目同样是每天都在发生的民族冲突。当马基的儿子找到他责问父亲的死时，他说：“你父亲的死与我无关
《隐藏摄影机》电影剧本
文/（德国）迈克尔·哈内克
译/曹轶
分镜头剧本编写/（法国）弗罗琳娜·吕利耶、皮埃尔·坎德尔
洛朗家门前街道，外景，日
1．高度适中的固定远景镜头，空荡的街道上有一些声音。在中景处，是洛朗家的二层楼房，第一层有一扇由竖直玻璃镶成的大观景窗，第二层的墙和窗户爬满了常春藤。中产阶级式的楼房，夹立在其他的中产阶级楼房之间，后景处充塞着更常见的现代高楼。洛朗家的底层面朝的那条街从左至右穿过画面，两辆轿车停在街上。洛朗家前面一处空地貌似一个小院子，被一株宽大的绿色植物遮蔽着。镜头是由前景处捕捉的，直直的朝向洛朗家，两栋楼房分别位于左右画端。
字幕开始以白色小字出现，由左至右，由上向下打出，先是出品公司，然后是两位主演，然后是字稍大一些的片名。接下来是发行、主要技术人员，这时从画面低处的街道走过一个年轻男人，背着包，背对镜头，从画右行至画左，很快出画。小鸟吱吱叫着，远处传来车辆的声音，打破了住宅区的宁静。安娜从屋里出来，关上了朝街道打开的栅栏门，然后向左边走去。几秒钟后
这部电影当然表现了当代法国中产阶级的伪善和麻木，但更多的是指向了他们对历史罪行的遗忘，指向了黑人移民的生存现状，虽然很隐晦。
乔治幼年对马吉德所犯下的“罪行”是诱骗他杀死一只公鸡，然后又和父母说马吉德吓唬自己。导致父母放弃收养马吉德的计划，造成马吉德进入孤儿院，一生没有接受良好教育。
马吉德的“杀鸡”，成了“移民威胁论”的最好隐喻，或者说，成了对黑人排斥的最好隐喻。马吉德是黑人，鸡是法国的象征。
马吉德“杀鸡事件”的更深广背景，是他的父母之死
无处遁形的罪行，摄影机直视内心的恐惧
——《隐藏摄影机》影评
人总是擅长隐藏自己那些不为人知的罪行，擅长遗忘自己的过错，选择性记住历史。只有哈内克敢直接露骨的挑明这如此残酷的真相。哈内克把摄影机的镜头对准直视人物内心，让人物内心中的善恶念想全部赤裸的呈现在镜头面前，就像是内心深处那些隐秘而邪恶的想法被人全部窥视洞察。这类故事是带有强烈的入侵感和冒犯感。看看，哈内克是个多么令人“讨厌”的导演。
哈内克的创作跟自身经历息息相关，跟历史环境无法割裂
片名的原意是隱藏。隱藏的是什麼？誰要隱藏？為什麼要隱藏？什麼時候開始隱藏？要隱藏到什麼時候？何時我們才發現有什麼東西被隱藏著？
Michael Haneke 一直是我最崇拜的當代歐洲導演。 在我看過他的八部電影中，只有一部《暴狼時刻》(Time of the Wolf) 是我稍為不喜歡的。從早年的《熒光血影》（Benny’s Video）, 《機緣七十一面體》(71 Fragments of a Chronology of Chance)、《你玩得起 · 你玩唔起》(Funny Games)到巴黎怨曲(Code Unknown)、以至揚名康城的鋼琴教師(The Piano Teacher)，他一直以冷峻的手法，肆意挑釁觀眾，顛覆觀眾對事物本來理所當然的看法，將貌似美好的世界層層挖開。近年很多導演都試圖拍「每一個人都在說謊」的電影，我認為，唯有Michael Haneke 能將溝通之不可能（即使未至絕望），人（特別是城市中產）心底幽微而困擾的狀態，在銀幕中以最冷靜也最凌厲的手法呈現，最終讓觀眾逼視現實、逼視自己。
《偷拍》貫徹導演的風格，更集過往作品之大成，勾劃出一個危機四伏的現實，不可知的恐懼瀰漫至教人窒息
大师级！《隐藏摄像机》：杀死高卢雄鸡，杀死非洲移民
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