下午有空所以拉上窗帘和蛋一起连麦的时候看的(她在上课)，好喜欢窗帘拉上的光，后来太阳打进来了显得有点亮，和电影不是很搭，但我还是很喜欢
呃呜好压抑吊诡的手法，公司场景和那个老电视机的短片响起来的时候真的猛幻视当年玩《史丹利的公寓》，那种好不适又好吸引我的感觉。拍得卷毛好漂亮啊，他要是拿公司当妓院我一定第一个去问价格，压低声线说话真的是
这个导演好会用光啊戳到我了，几乎无外景的场面各种打灯suki詹姆斯出场时候那个看西蒙那个戏谑的表情呃呃呃呃呃呜呜呜卷毛水仙诶诶！
在帅哥卷卷，美女米娅，还有奇怪的氛围下，有很多网友表示没太注意这个电影的故事，这里我就用三段话简单地说一下。希望能帮到各位网友。
首先说一下片名《双重人格》，其实这翻译有点不明确，双重人格乃至多重人格，是只一个物理体支撑两个或者多个精神人格。所以“双重人格”这个说法在本片没什么关系。
1.孤独
电影前面一大段，很多网友表示太沉闷了，的确是这样的，故事为了表现男主角孤独，懦弱，没人理他。一个人坐车上班，一个人回家，一个人偷窥。然而沉闷的生活发生转变，一天男主角偷窥女主角的时候发现对面有个奇怪的人跳楼了。
表明上是告诉大家跳楼要跳对地方就不会死，其实是为了告诉大家，孤独会死人的。如果你孤独，当泡妞失败时候，你就会怪自己，压力内化，所以自杀。如果你不孤独，你还有机会逆袭。
2.西蒙与詹姆斯的马太效应
新来的詹姆斯简直就是西蒙的正面教材，他幽默风趣，惹人喜爱。
西蒙摔个大跤，理都没有人理他。詹姆斯眨了一下眼，全世界都会关心他问他什么事了
从陀思妥耶夫斯基笔下的戈利亚德金，到理查德·阿尤阿德镜头中的西蒙，两个文本都借用了“影身”母题，并展开其对现代性的反思与批判。
一、精神异化和认同危机
九品文官戈利亚德金和公司职员西蒙，都是在自己生活境遇不佳的状态下，遇到了与自己外形相同，却性格迥异，但又能深得周围人认同的“另一个自己”。于是，他们挣扎在追寻自我认同和渴望社会认同的拉扯之中，试图找到这两者间的平衡。这两个文本又是如何看待这种现象产的原因呢？1846年的小说和2013年的电影
這部電影讓我不自覺聯想到其他幾部我同樣很喜歡的片子「搏擊俱樂部」「東尼瀧谷」「廚師 大盜 他的太太和她的情人」並非要把這幾部片擺在一起評論，因為它們有各自存在的系統。提出來的原因，是在觀影過程中，它直接而赤裸地逼迫我正面回應男主角、這部電影或者說是自我。
首先，劇中主角無法承受現實，演化出來的雙重人格有如搏擊俱樂部中Jack為了活著，分化出叛逆性格英雄般的Tyler。但這部片一人飾演兩角，加上片名，其實很容易地讓人知道Simon 和James是同一個人，並非把重點放在故佈疑陣上。
強烈的光影運用，畫面大量留黑，每一個鏡頭猶如舞台劇的特寫；人物的寡言和音樂的進入，讓我想到第一次認真觀看非主流電影─東尼瀧谷的情緒。強烈的孤獨感在幾乎沒有背景音，只有導演刻意安排的音樂中敲入，在同樣幾乎不存在真實場域的一片黑幕中浮現出來。你知道每一個人物都真實存在著，但卻又像在宇宙中漂浮著，沒有定位，如同Simon在片中強烈卻無力的辯駁：
I do exist. I’m standing in this room, aren’t I?
活生生站在一個空房間內，卻又不存在世界上
双重人格：原著一定更精彩
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