那么事隔多年后，您还是回来了，带来了那份最纯真的感动。
时间应该倒退到大概一九九七年香港回归后，某个家里没人的夜晚，在那个只有每晚八点才会出现的纱厂电视台中，出现了那个叫希达的女孩子，出现了laputa，出现了那些高架起来的铁轨，出现了那个笨拙而又可怕的机器人。当结尾曲奏响的时候，我竟然痴坐在电视前，久久不能忘却。于是之后的梦里，就会经常梦到大片的白云，飞行着无数奇怪的飞行器。
这只是擦肩而过。
真正的相识是在高二，那一天我清楚的记得，在一个隐藏在家属院里面的租书卖碟的小店里捧回来了《天空之城》的VCD，然后回家不吃不喝的看了两遍。之后的疯狂，就不再赘述，总之是他，带我进入了动画的大门。
以上这是学生时代的宫崎骏，而昨天看完的《悬崖上的金鱼公主》，却是我作为工作后的第一次跟宫崎骏的接触。
上学时候我一直觉得，描写末世情节，描写科幻场面，描写大镜头，才是最难做到的，而现在却觉得，那些生活中最平淡的小事，那些儿时最纯真的幻想，才是最难描述的。
蜡笔画一样的画风，比起千寻的那种精致不知道差多少
五岁的宗介和五岁的波妞，一段另类浪漫的青梅竹马。不可否认，宫崎骏是打造童话的大师，清新、童真、传奇、惨烈、绝望、重生......每一种童话他都可以营造出极致的感觉，（在我看来这都是一种童话，不只是那些梦幻甜蜜的才叫童话）这部《悬崖上的金鱼公主》也不例外。然而，在这个似乎极度浪漫阳光的故事里，我还是看到了宫崎骏一如既往地回避态度。
一如既往的可爱形象，一如既往的狂暴自然，一如既往的细腻波折，我们一如既往想在宫崎骏影片中看到的好像都有了，当然，有些东西是一如既往地被回避。五岁的承诺和决定代表什么？至多不过是天真烂漫童年里憨直的态度和向往，波妞的母亲说如果宗介能永远爱波妞而不变心，那么让波妞失去魔法变成人也无妨。看到这里可能许多人都会在心里问：可能吗？可以吗？接受金鱼的样子和与一个人一起生活直到终老完全是两回事儿，难道宫崎骏爷爷不懂吗？他只是回避了而已。他给了我们一个很美的开始，但过程和结局，却并不一定都由两个年幼的主人公决定。在比大海浩瀚不知多少倍的时间和尘世里
“我喜欢你！”
“我也喜欢你！”
这部电影仿佛是在蓝天白云丽日之下大声喊出的这两句话。宫崎骏从不考虑其他观众，他只是温柔地看着小孩子。小孩子都要看得懂。
大人呢？大人也能看懂，但是大人看懂的却又太多了。
分镜的技术，恰到好处的音乐，细节处隐藏的环保呼声……讲述一个故事需要这么多力气，可以看出这么多意义，但我相信，宫崎骏只是想说，“我喜欢你。”和“我也喜欢你。”
比起“爱”这个字眼，小孩子们当然会选择喜欢。因为他们不懂爱。大人会问，爱的代价爱的苦恼爱的忧郁爱的内涵。所以小孩子们更加不懂爱。
他们只懂喜欢。
这样一种比爱更直观浅薄，更明确开朗，更适于微笑的感情。
所以我们被感动，被一种大人求之不得的单纯感动。孩子们是有福的，他们没有顾虑，固执而坚定。
“无论PONYO是金鱼也好，半人鱼也好，人也好，我统统都喜欢！”
挣扎逃脱，追赶波浪，抛弃家族，小姑娘只为了一个人，而从来没有问过通过这些可以得到什么，她不以为自己在付出，她只是为了接近自己喜欢之物而欢乐地努力着。
于是这个人，在恰当的时机
在這個現實的世界裡，還有人相信童話嗎？
看了宮崎駿的『崖上的波妞』，竟產生了前所未有的嚴重後遺症，這幾天腦海中不時出現色彩繽紛的海底世界，總是看見五歲的波妞和宗介兩小無猜地在海裡自由嬉戲的可愛身影，反覆聽著波妞充滿童真的主題曲，彷佛又看見波妞提著綠色小水桶，蹦蹦跳跳飛奔至宗介身邊，不顧一切跳到宗介身上，兩個小孩熱情擁抱的純真畫面，那暖呼呼的感覺，就像這幾天聽綺貞的『太陽』一樣，讓我幾乎忘記正在度過討厭的過年時光，偶爾出門聽見滿街的的年節歌曲，也不那麼厭惡了。因為此時
～如果说《小王子》是最不像爱情小说的爱情小说，那么《悬崖上的波妞》就是最不像爱情电影的爱情电影。
我对宫崎骏的挚爱自不必多说了，在所有宫崎骏电影中，波妞不是最著名最奇幻最震撼的，然而却是看了最多遍的。
为什么看了那么多遍？因为小V小C爱看…… 哈哈哈好意外的理由……
曾经有一度，他俩可以连着几周每天看一遍波妞。日文版无英文字幕，俩个小家伙愣是可以把剧情全部看懂，连台词都猜个七七八八。
这说明几个问题：第一、波妞的情节真的很简单；第二、这个叫“波妞”的卡通形象实在太可爱。
《崖上的波妞》只有kids才能创造出纯粹的爱情
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