《非常夏日》
时长不到一百分钟,短小精悍的犯罪片和剧情片,顺带着还有一点点的文艺。
没有动辄半小时的冗长铺垫,情节紧凑剧情有料,每个反转都有出乎意料之处,每个行为都能给出合理解释。虽然不是特别精致完美难以预料的反转,但边看边有小小的“竟然如此”的感叹。拍摄剪辑充满了悬疑气息,环境营造让人不安,炽热阳光下呆的太久,便会觉得烦躁,蠢蠢欲动的事往往在日光下发生。对现实的反思点到为止,前半段感到压抑,但后半段会好很多。这样的电影真的深得我心。
除了在女主逃跑的过程感到有点戏剧
本人阅片量少。但我始终觉得 路导 是中国内地 唯一一个没有烂片的导演。张艺谋红的发紫,捞金颇多,获奖无数。可是人老了,还得有走眼的那一天。
我也不知道,为什么觉得导演很伟大。或许他讲的东西都很生活化,身边好像都有,很有代入感,对于我这种村里没文化的人觉得影片很能打动人心。人都很普通,没有巨大差异的年代感,地域文化的剥离感。抽丝剥茧的讲了一个人的心,这个人是个大马路上普通年轻汉子,他的身份无须太复杂,他有自己的良知,却是一个普普通通的人,普通到是不会见义勇为,是会考虑自己安危的。普通人没必要做一个英雄。懦弱的善良人,不出意外,这是大部分人的代名词,中国这个时代,不需要太多刻意的英雄,要做伟人,不付出点代价怎么行,我自私的说,没必要这个代价。
从剧情来看。叙事流畅,讲一个事儿的出发点,怎么样让他有波折,波折得似乎拿准人心,没有刻意的做作,磨什么样的剧情,有一种换我我也这样的冲动在里面,太自然了。但人怎么都得有种追求吧,然后青年汉子就在追寻一种自我心灵的救赎,抚慰他自己的愧疚
崔卫平:与自己谈谈
经济观察报
发现一个有意思的现象:我越想谈论“公共的”,越是有一股力量将我拉回谈论“个人的”;我越是想要确立公共空间的起点,就越想要回到个人空间的起点;我越想努力去追寻公共理性与公共讨论,同时也变得特别需要关注个人所面临的实际处境。
在我论及“亮起来”的公共生活同时需要个人生活的隐蔽性作为保证时(见本报2012年4月9日第48版“敞开与遮蔽”),还没有来得及谈一个重要的东西——那应该也是需要隐蔽的对象——那就是:个人良心。谈论这个对象时,需要小心翼翼,将光线调得暗一些。
人的良心与生俱来,就像康德说的“我心中的道德律令”,这也道出了那个深藏不露的位置。良心是从我们自身内部发出的声音,经常就像另一个人在说话,声音微弱得几乎听不见。它很少下命令,不催促、不紧逼,只是运用一种商量的、讨论的口气,因而这个人可以装作什么也没有听见。
它提供了我们作为人不大不小的比例,是我们人之为人的界限,是我们自身之为自身的尺度。它像影子一样尾随我们
电影非常夏日,印象最深的镜头:
配合着幽绿斑驳的光影,绝望,恐惧……演员面部表情的大特写,表现得非常好。
最后一段后备箱的情节也很喜欢,挣扎,救赎,又带着点相互依偎的感觉,比起前面女孩孤独一人面对恶人时候的嘤嘤啜泣好多了(前面看姑娘哭真是绝望死了……谁来救救她…)。
所幸还有雷海洋这样的人,他软弱却善良,面对种种他不断成长,他自责愧疚,也会探究挣扎,"我宁愿被你撞死,也不愿被你吓死!"从后备箱伸出的满是鲜血的手
“非常夏日”令人难忘的悬疑片 对于这个,我只能说
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