一句话评论
《总有骄阳》远远超过了其他改编自欧文小说的电影。
——《洛杉矶时报》
查理兹·塞隆在片中的表演完全出人意料。
——《费城每日新闻》
幕后制作
《总有骄阳》改编自美国作家约翰·欧文于1985年出版的同名畅销书，很多媒体将该书誉为欧文最成功的作品，然而好事多磨，为了将小说拍成电影，欧文经历了长达13年的艰辛苦旅。最先与欧文联手改编剧本的是导演菲力浦·博萨斯，当时小说刚刚问世不久，剧本在保罗·纽曼的客厅中逐渐成形，戴尔里·林多也参与其中。正当众人踌躇满志之时，博萨斯意外身染绝症，影片的拍摄计划被迫中止。欧文回忆说：“菲力浦因癌症病逝时年仅41岁，在漫长的合作期间，我们已然成为了亲近的朋友，他的英年早逝让我几近崩溃，在很长一段时间里，我认为《总有骄阳》已经无缘大银幕了。”
值得庆幸的是，《总有骄阳》并不乏忠实拥趸，这其中就包括制作人理查德·N·格莱德斯坦，他希望能将小说拍成电影。他说：“书中人物所必须面对的抉择和人性深深吸引了我
一个失去父母的孤儿荷马在一家孤儿院里被一名医生拉奇抚养教育长大，他们之间有着一种特殊的亲情。但是，拉奇教授了荷马关于医学方面的很多知识，却并没有教他关于是非善恶及生活的道理。荷马成人了，他开始关心自己的未来，渴望外面的世界。当他走进这个大千世界时，他发现了很多新鲜而又让人兴奋的事情，尤其是当他第一次品尝爱情的滋味时，他才知道自己以前知道的东西实在太少。然而，当他的新生活开始后，他才逐渐感觉到自己的过去已经深深地影响了自己的未来
背景音乐很舒缓，真是娓娓道来
先看的小说，才看的电影。电影做了许多删减和改编。第一是时间上，在书里，荷马在苹果酒屋呆了十多年，他和康蒂的儿子都十多岁了。然后才回到孤儿院去做院长。
第二是人物的经历。拉奇医生几十年的心路历程，造就他超凡脱俗的思想。这一段是很可以一看的。在电影一点也没涉及。还有沃利在缅甸丛林中被困及脱险的故事，也占了很大的篇幅。（这一段由于和作者的经历有关，被描写得很细致，但个人认为有点脱离主题，删掉也好。）
电影的着重点放在了荷马的顿悟上，从反对堕胎到再次拿起手术刀，那对黑人父女给了他很大的震动。
而在书中，这个因伐木而兴旺起来的小镇，也随着树木被砍光而沉寂。兴旺时带来了妓女，沉寂时只留下弃婴。工人和女人都走了，只有拉奇医生和他的孤儿院还存在着。一股悲凉从心里透出。
为什么要反对堕胎?人要生存，而世界是这样的残酷。男人要女人，女人则要填饱肚子。在这个过程中，婴儿真的是多余的。
这个主题太大太沉重，并不是单单一个案例就能说明问题。荷马从小生活在孤儿院这个单纯的环境中，是非要经过十多年岁月的流逝才能明白。
关于这部片子，我可能会错了意。
很安静，很平静的表情一直在荷马的脸上，作者用这个名字不知道是不是喻指我们如奥德赛般的漫漫无期的人生，回家之路呢？
孤儿院，同时兼具堕胎功能的医院，荒凉的火车都少停的小站，一群隔绝的孤儿和一个上帝般存在的医生，片子的色调深沉下来，孤儿院里冷白色。
从小没有受到过多外界的影响，单纯，正直，善良，渴望外面的世界，哪怕明知道是伤害，哪个少年又不是这样。
很温暖的读故事给屋子里的孩子们的情节，我们可能也曾那样纯真，怎样失去的，必须以纯真的失去作为成人礼吗？
喜欢这个中文翻译名，和片子本身一样治愈。
在火车上看完这一部片子。片子的剧作者恰就是原著，真的很擅长用平静压抑的调子讲述悲喜，而这种被压抑着表达出来的情绪，恰恰让看的人体悟更深。
最近正在经历工作三年以来最纠结的境遇，看不太清楚自己要什么，害怕求而不能，也害怕物质或缺，找不到人生意义。因为闲下来了吧，，所以会想到这么多，可是潜意识里又总是觉得这些想法其实一直都在，只不过被看似充实浮躁的时光掩埋了而已。等到浮光消失，年华老去，每天都可以直面内心的时候，再来面对这样的纠结，恐怕更力不从心。
所以，感念Homer最终找到了自己存在的意义。他尝试过，体会过，所以，可以不为自己的选择遗憾，可以有勇气去做原本他被期望去做的事情。
尽管结尾的小情节表明他的选择，可能从很早就被以爱之名禁锢了。不过，谁不是呢！这世间从来没有真正完全的自由和自主。在有自我意识后，还能够遵从内心，并坦然做出选择，是每一个成年人必须经历的“长大”。
在另外一篇写《傲骨贤妻》的剧评里，看到过作者的探讨
我知道苹果酒屋的规则很可笑，它可以被烧掉，没人需要被它束缚。可是其他的规则呢？世俗的规则没有人遵守，但是他们最后都付出了代价：父母乱伦导致了女儿堕胎，父亲终于失去了女儿，痛苦的死去了。因为害怕寂寞而偷情，伤害了荷马，自己也一直背负愧疚。连黎治医生都死于过量吸乙醚。主角基本没有好下场。
我笨拙的感知力体会不到这部电影到底想要表达什么，我不知道苹果酒屋的这个规则到底指代个什么，我只知道这些主角一个一个都跳得很，很能挑战我的规则极限，我这部电影硬是分了三次才看完
苹果酒屋法则：同样是Homer
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