记事儿的第一部电影。
大概是八岁左右。我妈带我去电影院看的。
虽然有很多少儿不宜的镜头，包括内容也不适年纪的过分OPEN。
却影响了我很多。
比如...
对青楼女子的理解同情。
对人体油画的初印象是真正出于艺术的表达。
夹烟卷的女性绝对不一定是坏人。
母国总是那般狂妄自大不容栖身。
甚至，是对外国世界的向往。
对留洋归来的人的好感。
就是因为过早的接受了这样的印象影响。
导致始终都无法接受或被接受我在母国的存在。
最开始只是在公众号上了解到了潘玉良女士的一些生平简介，的确十分传奇。后来偶然得知巩俐主演了这部电影，加上重庆正好有潘女士的画展，于是就在看展前看了这部电影。
个人觉得电影的艺术造诣方面的确要比讲述潘女士人生道路方面强一些。片中的色调、打光、以及巩俐在片中的造型都十分完美。让我印象最深刻的是巩俐在镜子面前探索自我，并且用画面记录下来的时刻，虽然有些裸露，但丝毫没有seqing感。也正是有了这些探索，才有了她之后惊人的裸女画作。
关于后面去看的潘女的画展
比我预料的好，已属难得。
开始部分看得到赵薇跑龙套演的一个小青楼。
后来潘玉良邻居太太却又是赵薇在情深深雨朦朦里的母亲。
尔东升非常的相貌堂堂，他的原配也是资深琼瑶剧演员。
道具和场景倒是反而比大红灯笼里更中国化，而且自然，还流畅。
不那么扎眼的舒服。
可能是因为安徽的水乡更靠近文脉的缘故。
巩俐那时还年轻，也不像别的戏那么硬邦邦。
剧情让我看完觉得柔柔的，还算不错。
刚看完电影，主角的演绎和电影本身的情节先不说了。
只是伤心到一个程度，不到悲的地步，却揪心。
我们在自己的生命经历里，在别人的故事中，都以无比的热情关注着那些事件中心的人们，和他们同喜悦共悲催，又有几多闲情余光扫过那边缘的个体。
看到了在怡红院里服侍玉良沐浴的小姑娘，没有勇气和她一同逃走，却握着玉良的手说：“姐姐，我真的不想看到你回来，你逃吧。”寥寥几个月的时间，当已经是潘家小妾的玉良坐在潘家车上路过曾经的青楼，脸上的表情让我明白了什么叫纠结，曾经的姐妹们跑出来看，其中就有当时那个小姑娘，发髻盘起来，穿起妓女的衣服，不顾一切的，追着那辆黄包车，又一次握着玉良的手，说了什么我忘记了，但的确没有说：带我走吧。因为她也知道，玉良没有那样的能力，甚至不能确定未来的自己。
镜头里，那个姑娘，最终被青楼的老鸨拉拉扯扯直到青发散落在地。。。
那个和玉良一同在上海美专的女孩贺琼，在那个岁月里，敢在众学生面前宽衣解带，做人体模特，虽然也有害怕，但着实是勇敢的。多年之后，当玉良带着遗憾回到巴黎的时候
在巴黎一座安眠着许多杰出艺术家的墓地，一块宏伟的黑色大理石墓碑上，镶嵌着一位长眠者的白色大理石浮雕像。雕像的下方，悬挂着几十枚造型各异而又美观的奖章。右边是一行用中文镌刻的碑文：世界艺术家潘玉良之墓（1895～1977）。
潘玉良1919年入上海美专学画。1921年考入中法大学，1923年考取巴黎国立艺术学院，1925年考取意大利罗马国立美术学院。1928年回国后曾任上海美专、新华艺专、南京中央大学艺术系教授。1937年再次赴法国巴黎直至1977年病逝。
这一位“美”的富有者
百家讲坛的一期，淳子讲的。
潘玉良原名是张玉良，因为父母双亡，十几岁的时候被舅舅卖到妓院，烟雨生活了三年，遇到了她人生的贵人潘赞化。他给了她新生，疼爱，给了她机会，让她从一介风尘女子，走向新生。绘画的天赋，刻苦的努力，为她的艺术之路开启。由于封建世俗的伦理与眼光，她远走法国。她很多时候画的是裸体女人，对她自己的救赎与洗礼。她的作品在西方受到了广泛的好评。
这个女人不简单。落入风尘是不幸的，但是她能找到人生救命的稻草。她用自己的全部去爱他。但是错在当时。她的爱只能是卑微的，默默地。但是她找到了人生的另一片曙光，她找到艺术这条让她重生的路。一次失败不可怕，关键是找到你的路。在这条路上她做的很幸福。得失是一件平衡的事情，鱼和熊掌是不可兼得的。虽然有收获也有遗憾，但是不管怎样，找到一个自己的出口就是好的。苦，往肚子里咽；甜，笑给大家看。
“画魂”关于淳子讲的潘玉良，并不是电影
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