节奏很快 剪切很有趣 多线叙事 看完基本懂了 只是有些时间线略混乱 有机会再二刷。
其实这么happy ending，所有希望活下来的角色都活下来了，我该喜欢呢还是喜欢呢还是不喜欢
笨蛋夫妇很浮夸 却又觉得那种浮夸很真实 就连那个执意要让人笑的艾尔玛都是。两瓶永生之酒 从术士落入达拉斯之手 又被他们巧合的拿到，一种微妙的命运感
遭受可怕痛苦的切斯洛，时刻担心被吞噬，如此沉重的永生，为什么还要坚持呢...想要活下去呢...像tokyo ghoul的各位。心情沉重时却又被各种笑点活生生的拖到笑
艾尔玛的愿望:恶魔啊，请你守护在失去弟弟的麦撒身边，让他幸福。真是一个{{(>_<)}}好冷的彩蛋啊。。。我一直在想艾尔玛的愿望是什么呢。
这个片浪费了我大量的网宽和宝贵的时间，绝对是一部很快就会被历史尘埃活埋的垃圾作。后世考古的最好永远看不到这片，不然还以为21世纪的古人都是疯子。首先这个故事如果照正常时间线讲完，就是全无波澜的废材构思，只讲到了吸引了主要关注的新一代不死人怎么喝到酒，本应大书特书的怎么造酒、喝酒之后的种种几乎全空白，喝酒人之间的交互对抗狂简单，正常人与喝酒人之间的交互对抗狂简单。它可以引为所有以编故事为生的职人的入行必看反面教材，甚至可以写入小学语文告诫小朋友们类似的想法就不要写成作文浪费纸张了。其次占用大时间刻划的人物，几乎都是神经病，这是他们全身最响亮的特点。神经病的题材表现好了，也可能很好看。但这戏的神经人就知道对屏幕大喷口水，发表神经感言。另外笑料也尽是些傻子感言，中国相声界的从业人员应该好好看一看这片，他们能从本片体现自己相声对受众们的效果。
鉴于缺乏创造灵感、人物塑造能力低下、幽默感贫乏，作者决定装B，当时他正好看到flashget的下载图示，顿时想起模仿多线程下载，打断时间线
所有的人因为永生之酒这个媒介连接在一起，相互联系，相互影响，却最终又在追求着不同的东西。佩服成田良悟的叙事功力，能把这么多条复杂交错的故事线处理的这么好，宛如一张大网，把所有人都黏在这张网上，无头骑士异闻录也是这种叙事方式，算是独树一帜了。故事本身就像副社长最后说的那样不一定要有终结或者开始，就像喝了永生之酒的不死人一样，任由这故事像酒一样在读者的脑中越酿越香，永远没有终结。永生之酒便是这故事本身。
大概是给蒙太奇搞得有点晕，加上人物名字都是英语的，老是会忘记……还有就是我一直不知道男主是谁……(这真是我的错了)。总的来说啊，挺不错的，故事主要是讲1931年列车上的事件，然后穿插30,32年的作为补充，后面也没烂尾，挺充实的，值得一看。大概，过多不久我还会再看一遍的。PS,那对夫妻真是印象深刻，好欢乐！！
整部动画里有四个主要的故事，分别发生在不同时间地点：
17XX年船上，1930年都市，1931年列车，1932年都市
导演把后面3个故事的悬疑部分放在开头（黑帮仇杀、列车灾难，不死的人类）吸引观众，然后层层抽丝剥茧。随着复杂人物关系和谜团的解开，把故事最黑暗的部分放在中间靠后展示（列车上的怪物、杀人狂、少女被绑架、黑帮庆典上意外的枪杀，尤其是17XX年船上的灰暗故事用了整整一集来揭开谜底）。最后则是从黑暗的部分出现转机，一路狂奔到大团圆部分（朋友团聚，坏人死去，各人的愿望达成，黑帮庆典）的叙述，让观众在感到不可思议的过程中情感也好像过山车一样，从黑暗的山洞一下子来到了山峰最高处。
这种叙述方式的要点在于叙述者必须对整个故事熟烂于胸，一般是先写出大纲，甚至完整的故事。然后叙述者在平直的时间线上做手脚，把故事本身变成很多线头的迷局。在吸引了观看者的情绪的同时，也对观看者的情绪产生直接作用（比如这个动画，观众何时会紧张、悲伤、高兴，都被牢牢掌握在叙事者手中）。
不知道这种手法在动画上有没有先例
首先,请允许我花痴一下: 菲罗是个美少年!!!这是我为什么想都不想都要追着看完这个暴力+血腥+变态的深夜挡动画的第一原因!!!!
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导演: 大森贵弘~~~( 不是成田良悟嘛,他是原作)
这个监督值得好好地说一下,原因是在看BACCANO之前并没有因为《地狱少女》红到了拍真人版的地步就去关注它的导演是谁，后来才发现，原来是一号人。。。。不过这也罢了，反正都是算灵异的诡异的有黑暗气息的……可是，在百度一下知道了原来《爱丽丝学院》的导演也是他的时候才明白什么叫人不可貌相啊~~~尽管是很久以前的片子但是总该是一个人的风格吧，可是，完全不一样，或许因为原作的缘故，爱丽丝学院里除了萌到家的LOLI就是萌到火星的正太，平均年龄不超过12岁ORZ，霍格沃兹一样的存在，或许也是因为跟乱其八糟的魔法超能力（总之非正常状态）有关系，所以，他是爱丽丝的导演我也就忍了。再后翻到了《我和baby》，这是一部我在小学的时候天天放学之后守着电视机凤凰卫视看的一部动画，当时的感觉温馨到想泪崩
《永生之酒》这是一部看一集就忍不住向人推荐的动画
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