遍地阴谋的现代社会，随便和路人搭讪本不是一件乐事，更何况还是在180年之后的重金属感现代，古代武士安兵卫初次邂逅离异妈妈弘子和其子友也时，满怀凶狠和敌意确是常情。好在一个迷你的焦糖布丁，丝滑甜腻，瞬间让他放下一切芥蒂……于是安兵卫成了寄宿在弘子家的一位奇特“异乡人”，不仅把家务打理得井井有条，还发掘出自己烹制美食的惊人天赋。一天，友也发烧无法进食，武士自制加鸡蛋的超大份布丁，让小朋友一口气吃得只剩下勺子。久而久之，武士执拗严谨的个性和内敛的温情让友也深受影响，做母亲的弘子更是颇为动心，三个人的关系再一次大迈进。影片到最后，武士带着永远无法兑现的承诺回到了江户时期，留下了一个伤心的结局……直到有一天，母子俩走进一家古法制作的甜品店，发现这家店的布丁竟是武士回到古代后的创始之作，墙壁画像上的武士胸前还别着弘子当时送给他的手机挂饰……穿越了180年，武士早已借着研制布丁的心情，寄托了对其母子深深的歉意。眼前的这颗小小布丁，正是武士这么多年可望不可即的想念。
非常喜欢甜食，看见这里面的甜食后，口水大流。
没想到锦户亮在这里面做甜食很有样子，以至于这么多的甜食，让我忽略了剧情。
果然美食的诱惑对我很大啊。温馨的甜食电影，就是吸引馋猫看的。
我在想一下，我也该学一学怎么做。好吃的东西学到手自己做给自己吃一定很幸福。
科幻片需要缜密的叙事逻辑，需要想象力软件，需要科学技术硬件，还需要严肃的娱乐精神。在美国人看来，不凸显它的高端与神秘，那都是闹着玩的。虫洞、数学、能量的世界必须去探一探，不学习的，看片子可能都成问题。就算是戏说科技，来一场穿越，他们也要把时间与哲学拽进来，让讨论的主题回归现实，看起来沉重一些，顺便考一考观者理论联系实际的能力。
法国人或许觉得，科幻片是遁世绝俗的一种途径，是拿来闹着玩的。虚幻的世界要的就是一种无拘无束的活法，他们的虚拟人生没别的要求，只须对现实不留情面地讥刺与挖苦。洗牌后重新来过，抑或抹去车辙相约未来，有个形式化的时光机媒介足矣，法国人单单拿出他们的幽默，便能轻松加愉快地驾驭这类题材。
在亚洲，日本人尊重创新与创意的性格特征十分明显，这体现在耳目所及的方方面面，在不妨碍他人的前提下，努力活出一种独特的自我存在价值。对于此，他们的娱乐业像敞开的样板间，窥一斑而知全豹，在他们内敛克制的性格特征外，会表现出极大弹性的宽容度与多元化。然而，拼补菊与刀之间罅隙的
越来越喜欢以平实质朴的镜头语言，将生活中的小细节无限放大，来呈现美好人生小温暖的日本电影风格。我们都是小人物，见惯了现实世界中假大空们装腔作势的丑恶鬼脸，回头再看小日本那种一本正经地胡说八道的娱乐风尚，就觉得蛮有意思，真TMD好好玩！
特征最明显的就是《摄影机不要停》，它可以把一个小恐怖片用三种方式分开来“演大电影”。疯狂，搞笑，操弄得貌似非常严谨，简直比无厘头还无厘头。
可能大家都看过了，我也就不多费口舌，今天就来分享另外一部小成本电影《月代头布丁》。
这不是影评，算个人观后感
挺浪漫的一部片子，男主是从日本江户时代穿越过来的一个25岁的武士，碰到了33岁的单亲妈妈。单亲妈妈带孩子很辛苦，但是这个穿越过来的武士，很好的起到了一个“父亲”的作用。
其实电影还是讲家庭的。故事中部，武士找到了一个工作，每天忙于工作，结果原本的“父亲”又消失。矛盾也由此产生。33岁的单亲妈妈知道自己的孩子需要一个父亲，但是这个父亲并非必须是血缘上的。因为“父亲”是一个社会角色，而不单纯是生理上的关系。
其实如果孩子的血缘父母是个坑货
作为女生，原本对甜食是持又爱又恨的态度，看完这个片子总有一股子跑到蛋糕店买布丁解馋的冲动——很甜的剧情，不腻的结尾。
因为它打着“穿越”的旗号，让我不得不联系起在此领域闻名的影片——《穿越时空的少女》。当时那部片子赚了我以公升度量的眼泪，以及整整一个周末的闷闷不乐，口中还不停念叨着“为什么两人不能在一起呢”。
相比较而言，虽然最终男主角还是回到了过去，但以家庭温情为主打的《月代头布丁》显然是一部能让最爱哭的女生以笑声结束的电影。至少我是如此。
日本影片大多注重细节和逻辑合理性，即便虚构和现实有了交错点，也必定有一个妙极了的理由将其弱化。简单来说，就是让不可能的事情发生，最后又让它归于最合理的结果。
废话说了这么多，果然自己还是有些放不下呢。虽然戳中的是萌点不是泪点，还是会感觉舍不得吧。
脑中储存了太多超现实的漫画情节，以至越看到最后，就越觉得男主应该抛出一句帅气的“曾经我的梦想是一份职业，现在我唯一的梦想就是你们”，于是神灵再度实现了他的愿望
“月代头布丁”你是我最深的眷恋
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