这是有点小清新的越南电影，讲述的是一个8岁左右的女孩梅，两岁时丧父，从乡下来了一个西贡的布料生意人家里做女佣。
故事发生在越南1951—1961的这十几年，一到晚上就可以听到宵禁的警报声。
后来伴随着浩仁的钢琴声响起的战机轰鸣声，仿佛擦着屋顶飞过，这些细节都提醒着这并不是一个和平年代。
普通人在战时，即使是做女佣，经营小生意，认真的生存着，努力的活着，也可以拥有爱情，拥有平淡幸福的生活，或许这是导演想要表达的吧。
小女孩清秀甜美，做事勤快，整个人充满了灵性。
每日天亮即起
《青木瓜的味道》是我喜欢的电影类型：画面纯美，对白少，情节纯真但不是深度。这算是自然景色的电影吧，我也喜欢城市电影，但只有伍迪艾伦拍的最好，最能把城市的本质表达淋漓尽致。它们几乎是这类电影的反面：画面里都是城市的喧嚣繁华，对白繁多，废话多，情节离奇但肤浅。
这其实也是城市和自然的分别，人类的吊诡，努力脱离自然的种种限制，去享受城市的便利，却向投向蛛网，被这便利束缚。
回味《青木瓜的味道》，总觉得缺了点什么，想了想，可能是它太过完美，因此有点不接地气，不食人间烟火。导演陈英雄虽是越南人，但早年就移民法国，也是在法国受教育，所以，这部电影明显带有法国电影那种不管不顾的自我风格。法国电影总是喜欢专心的讲自己的感受，完全不顾真实世界的样子。
导演说，本片出自他童年听来的故事。整部电影全部是在法国搭景拍摄完成，这样一看，就明白了它不接地，是因为根本就不在地啊。接着看到导演是哲学系半途出家学电影摄像（他认为导演没什么技术含量，电影主要靠摄像），难怪几乎每一帧都拍的这么美
印度电影凭借着深刻与搞怪的歌舞输出强烈的人文关怀，泰国电影则用狗血的伦理滋润着每一个守在电视机前的家庭主妇们，越南电影在东南亚鲜少有稳固电影体系的国家里，显得有些默默无闻。
“默默无闻”拿来形容陈英雄的《青木瓜之味》恰当不过：它摘走第46届戛纳国际电影节金摄影机奖和第19届法国电影凯撒奖最佳最佳处女作奖，并获第66届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名，这部于1993年上映的电影迄今为止在豆瓣的观看人数仅仅5万人不到。
乍一看
影片叙述缓慢，慢节奏的方式向我们展示梅的成长。其中人物之间对话极少，留白很多，于是出现大量配乐和自然界的声音、人为的声音，利用了声画分离的手段，既增强了影视画面的内涵和厚度，又给观众以自我思考的余地，为影片营造了一种自然的美妙和一种身处自然的清新与舒心。我觉得也是陈英雄对故乡的怀念和赞美
除了对故乡的赞美，还有突出越南女子不容易。阁楼上的老奶奶，操持家庭的女主人，遭受背叛的未婚妻她们未尝不是现在越南社会的缩影，女子的地位低下，他们犯了错自然有人帮他们顶
這裏是神秘遙遠的東南亞殖民地，湄公河光影斑斕，騎樓長街與橡膠園之間，彌漫著別夢依稀的宗主國情殤……這究竟是怎樣的一個國度，陳英雄的影片為我們提供了瞭解越南的絕佳讀本。十四歲時的越南之行也許就註定讓我對這個國度產生了無法割捨的感情，抑或是那本薔薇島嶼讓我深深觸動於安妮筆下那無比清靜，美至詭異的越南光影。
今天終於把南方敍事的最後一篇夏天的滋味給結了，這三部影片很久之前就想看的，可是一直拖到現在才完成。當時在非音上看到影評的時候就深深的喜歡上了那獨具越南特色的綠色畫面，而事實上陳英雄的綠色畫面和水聲效果也是貫穿於他整個南方敍事的。
南方是西方世界對東方的想像符號。93年的青木瓜之味讓陳英雄一鳴驚人，成為國際影壇上頗為引人注目的亞洲導演。他生於越南，十四歲移居法國，修讀戲劇和電影，並迅速確立了自己的風格。青木瓜之味描繪了一個普通的越南女孩的成長經歷。雖然僅僅是一個並不新鮮的灰姑娘與白馬王子式的西方童話母題，但陳英雄以敏銳的藝術感悟力和對鄉土文化的真切感懷賦予了它濃郁的東方色彩
【青木瓜之味】出品精良！理想中的纯粹
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