这段感情开始激发的那一下没抓住，不知道是怎么开始的。有克制，有享受，有释放。也给予彼此选择的自由。每一次分开，有煎熬，也有回归。在结尾，导演似乎选择了方向，但又留了空间。btw，女主的身材真好啊。我都想多看几眼。
退行性，慢性病，伴随着衰老，生活质量逐步下降，直至不能自理。亲人受累，心痛，又怜悯。如果自己还有选择的话，会选择什么呢？
是谁买完电影票的那一秒钟就忘记了电影的名字，看到女主说einem schonen Morgen觉得这个对话不简单，结束看了眼票根反应过来原来是标题。
最近在看《罗杰疑案》，我对文艺作品里的第四堵墙好像突然很在意，为什么小说里第一人称叙述的主人公要给一个不知道是谁的人暴露这么多想法？为什么我要突然看到Sandra这么全方面的家庭生活？对于我最紧密的朋友甚至是家人，我都不会有这么沉浸式的了解，在两个小时里突然不经过同意就细细观察了一个陌生人的爱情和亲情
Sandra事业这条线很流畅，英法，德法的翻译工作。看到她因为C.的短信，影响翻译进度，仿佛回到课堂，翻不出来的局促感扑面而来。
跟C.的感情线，在意料之中。介入有妇之夫的感情，藕断丝连，直到结局，感情就这样了，最后还得感慨一下，un beau matin，啧啧啧。
父亲的这条线相对复杂，通过女儿们，前妻，现任，以及他们对父亲的描述，父亲这个形象很立体——生病的前一年还在工作，5年后不能自理。
面对一所再也回不去的公寓，家人讨论的场景很唏嘘。大家挑选自己用得上的东西，而满屋子的书
《晨光正好》有点像米娅·汉森-洛夫导演上一部作品《将来的事》的另一种延续。蕾雅·赛杜饰演的桑德拉，好比伊莎贝尔·于佩尔在《将来的事》里饰演的娜塔莉，直面一幕幕鸡零狗碎的生活景象，身为一个知识女性除了忙于事业，还必须扛起家庭责任，还要在爱情里周旋，获得内心的片刻安宁。她们的父母、丈夫、儿女几乎是半透明的“隐形”存在，不能给她们太多支撑。两个故事的底色、气质如此相通，片尾也一样从容不迫，动人于无形。
米娅·汉森-洛夫和蕾雅·赛杜，两个热门的法国80后女性电影人
父亲是哲学教授，导演之前的《 将来的事》主角也是一个哲学老师。
片子进程大半，你才能知晓父亲状态（不是失智）。而导演将这场疾病的隐喻，符号的能指所指关系，通过人物、剧情去铺展。这对我，是个新鲜的叙事构建法。
1.疾病的隐喻。
父亲所患伯森综合症，神经衰退以及视神经疾病：所见与所见之物的关联失去了，不仅丧失了阅读能力，也丧失了空间辨认、时间维度。支持世界的基础框架坍塌了。
第一场戏，女儿教父亲开门，即指认关联，搭建空间。第二场，也是指认———第一次入院，女儿给父亲纠错
《晨光正好》：巴黎女性如何面对爱与衰老？
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