经典之作往往删繁就简，不蔓不枝。行云流水的镜头语言完全为叙事服务，营造极富戏剧张力的情节氛围。譬如白兰度同兄长车内对话那场戏，主机位和三组反打机位依此对准二人，随着双方对话深入，情绪渐次递进，全景、中景、近景至特写镜头教科书级别的剪辑，与台词和情感契合得恰如其分；每个镜头画面明晰，时长精准，没有一丝累赘。创作于1954年的电影《码头风云》，运用此般严谨到位的呈现手法，贯穿全片，始终如一。使得如今好莱坞流水线般生产出的大批平乏电影黯然失色，同时令当代观众心折首肯
他徘徊在正义与罪恶之间，他挣扎在梦想与现实之间，他渴望尊重却被人蔑视，但是正因他的善良与勇敢他最终才收获了工友的肯定与浪漫的爱情。马龙白兰度在这部影片中成功塑造了“泰瑞”一角，将这一复杂的角色诠释得丝丝入扣。每一个动作每一个眼神都能感受到“白兰度”赋予这一角色的灵魂，他用精湛的演技为观众呈现了一个不屈不挠的平民英雄的形象，让人难忘。
马龙·白兰度；
大名鼎鼎的“教父”。
多少人特地找《码头风云》来看，只是因为他。
这是马龙·白兰度在生涯突破之作《欲望号街车》，和夺得戛纳影帝的《萨帕塔传》之后，继续和导演伊利亚·卡赞合作的作品。
伊利亚·卡赞，这个名字如今只有老影迷能记得了。
但没有他的话，马龙·白兰度的生涯轨迹可能完全不一样，说不定会大器晚成，而不是在而立之年就成为一位好莱坞巨星。
当时马龙·白兰度不仅一度是伊利亚·卡赞的御用男主角，他还参加了伊利亚·卡赞创办的“演员工作室”学习表演
如果单论故事，这部戏和天朝的雷剧有得一拼。青葱少年害死了朋友，又因为爱上朋友的妹妹，受到良心谴责，结果害死了哥哥，最后愤而觉醒反抗恶势力，成为英雄的故事。
所以这个雷人的少年心里到底咋想的？害死了人家哥哥，要么说服自己人不是我杀的，心安理得，要么觉得自己罪孽深重，对受害者家属退避三舍或者，再或者就将整件事情和盘托出，请求谅解。这个Terry倒好，把人哥哥害死了，还想着泡人家妹妹，也不想想要是成功了那以后天天上演家庭狗血剧啊！但这角色又不够腹黑，泡着泡着受到良心谴责又想坦白了，怎一个脑残了得！有解释说他怕失去Eva所以不敢告知真相，但这样一来就更不该接近她啊，因为她一定会问到真相的不是吗？离她远一点是最好的选择。
好在……马龙•白兰度拯救了这一切。脱胎于斯坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法完全不让人觉得他是在表演，而就是那个码头工人。你不会看到他在影片里可以耍帅（与之形成鲜明对比的是刘天王……），而是将自己当成那个人去体验，呈现出角色的自然摸样。
借用《一代宗师》里的说法
爱情的发生让特里找到了对抗码头黑势力的动力与决心，或者说是寻找到了内心的善与正义，从曾经的缄默者变为告发者。白兰度饰演的码头工人特里与他在《欲望号街车》里饰演的斯坦利有相似之处，相同的阶级与生存环境，虽然不及斯坦利般暴力粗鲁，但身为前职业拳手的特里在举手投足间展现的也是相当粗旷的气质与野性。本片可以简单的概括为一个叛变的故事，也是一个极具个人英雄主义色彩的故事，所谓凭一己之力引领被压榨的弱势群体改朝换代的故事。夸张点说这就是一部没有超能力的超级英雄电影
【码头风云】让人沉浸的犯罪片 桀骜不驯的泰瑞
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