1936年的电影肯定有时代的局限,无论是思想上还是电影手法上。
在我看这是一部女性主义电影。片尾的时候,妹妹大声质问“艺伎”这种职业~应该也是对女性附属于男性的一种“质疑”吧。
不过女性主义发展到今天也出现了很多变化,对于女性独立也出现了一些反对的声音?总感觉女性独立自主像是某种男性的阴谋?因为女性独立了,在两性交往中于是不需要对女性产生“责任感”?
对于两姊妹的不同境遇是建立在强大的敌人“男性霸主”上。今天再探讨类似的话题可能就要复杂的多,并不是简单一句妇女解放就能解决。
沟口导演的卷轴式移动摄影很著名,在这电影的第一个镜头里就表现出来。另外发现,导演不仅仅注意构图,而且很注意那些不处在画面中心(主要)位置的的影像。那些地方的影像虽不参与叙事,也不会引起观影注意,但其信息实际是被人接收到的。于是那些部分其实是会对人心理产生影响的。至于怎么做到的,这恐怕很难描述出来,应该是一种直觉或者导演的天赋。
沟口健二将镜头对准一对艺妓姐妹,作为姐姐旧相好的古泽面临破产抛弃妻子投靠她们,在两姐妹性格迥异、思想观念、行为做事有别的处理上,姐姐梅吉比较传统、尽义务、贤惠,但接受过教育的妹妹小玩意是一位独立、圆滑、勇敢的新女性。
当姐姐对待古泽的事情上,说到总有些事不得不做,比如义务。古泽只是一位客人,哪怕他们之间感情再好,也总归没有到应尽义务的地步,何况姐妹俩自身难保,交不起房租、没钱买和服,而偏向传统的姐姐或许认为破产对于古泽是一大打击,不能为他做些什么,至少安慰是有的
1953年的剧情即便拿到现在仍不过时。刚才在豆瓣看到一个相册名字叫电视剧和电影里的谁你想掐死。姊妹里面的姐姐可以毫无悬念的进入这个相册了。
沟口健二直到最后妹妹被害进医院也没有让她看起来可怜。在男人的世界里周旋一步步向上爬,企图找到更好的资助者,表面上看起来这是一个为了钱不择手段的女人,事实上也如此。不过若说无情,好像有两股势力在相比,谁能更狠,索性觉得心狠手辣不过是保护自己的一种方式,姐姐很善良,不为金钱,只为感情,可最终她伤的要比妹妹重多了。
看沟口健二的电影会发现故事的呈现步步为营,是一种快感。充满了冲突。人物丰满,对比反差强大。妹妹的对白刻画了她坚强的性格,看尽世事的同时也是对当下社会的一种控诉,人性沦丧的暗喻。如果让我去选择的话,即便最后受皮肉痛也不愿到最后是姐姐那种无声却致命的伤害。除了偶像剧,我不愿意相信还有人喜欢姐姐的性格,尽管看起来那么无害,仿佛这世间总是充满无限温情,可最后看到的并不是意想不到的大反转,而是本来就注定的结果。
祇园姊妹:谁说只有婊子无情
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