如果说华语电影还有最后一块阵地的话，那么，这块阵地上插着的旗帜上，一定写着“李安”两个大字。
将《比利林恩的中场战事》去与李安的其他作品比较，其实是件挺没意思的事情，并不说这部片比他其他的片或好或坏，关键是，你得不出什么必要的结论。寻找李安风格的共性？探索李安的改变？我似乎更喜欢就事论事而言，而《比利林恩》这部电影也确实是一部独一无二的电影，因为它的视觉效果，因为它本身。
然而，颇为打脸的是，我觉得这部电影的视觉效果其实挺鸡肋的，视觉效果的真实性并没有冲击到震撼的地步，但是呢，这种高于以往电影形式的真实感，又确实悄无声息地影响着，我们对其故事叙述的感受。就像抽二手烟一样，不经意间，已吸入了烟，又无法深觉。这种感觉随着观影过程的深入越加明显，当你慢慢习惯这种真实的视效后，“二手烟”的反应会越来越大。
可如果，去除这种视效，会对这部电影的评价和感受有什么影响吗？会打折扣吗？我感觉会有影响，但不大。因为它的故事，李安对人物心理的描写，并不依赖于形式，依赖于技术
一、橄榄球明星们问：“你们在那边，用的什么武器？”
表哥的爷爷是在广东起义的解放军，原来是国民党军队的宪兵，起义以后还做过海军司令员肖劲光的警卫员。这些都是我去年才听到的。那时老人家因为病重，已经很久都吃不下饭了。姨妈让我们家做点吃的送去，看看不同的口味会不会提起一些他的食欲。那时我才知道老人家原来过去那么传奇。听长辈们说，老人家原本并不喜欢说起自己过去的事情，有可能是因为文革的时候被批斗得多了。直到病重前不久，突然有一天他开了话头，手舞足蹈地比划起他过去的经历。他说当初被批斗被揪到大街上去打，他一边被打一边喊：“你们有本事怎么不去打朱德，他以前不也是国民党。”可是打仗的事情他说得很少，只提到一件事，部队连续行军七天七夜。长辈们问，都不停下来睡觉吗。他说，不停的，一直跟着前面的人走，一边走一边睡。
送饭那天，我说我也要去。我觉得老人家肯定还有一肚子的故事没有说出来。因为长辈们对部队都不是很感兴趣，所以老人家肯定有种知音难寻的感觉。如果我去了，也许老人家说开心了说饿了饭也就吃得下了
片子上映时，正赶上我意外状况频发，疲于应付，无暇计划抢票去看视觉革命的120帧。后来120帧是看不成了，意外状况一个解决了，另一个毫无头绪，日子还要过下去，想看的电影也不想错过，看过120帧和其他版本的朋友说，看得进去看60帧3D也就够了。然后马上订了票，下班后一个人去看了。
上座率果然不高，也就坐了5成满。剥去视觉革命、新技术的外壳，这是一部内核很东方的文艺片。心思幽微婉转又模糊，没有明确的立场也没有明确的答案，大家都在自说自话，谁也没有理解谁。不同于美国片或反战或爱国的主题，比利林恩只是没有其他更好的选择，不知如何是好，他回国遇到的人都让他失望，所以最后他又回到了战场。
战场很残酷，这场战争也谈不上什么正义性，士兵的牺牲似乎也没有什么意义，然而战场之外的生活却也是荒谬和没有意义的。人们并不关心战争，只是猎奇的追问士兵们杀人的感觉、枪打在人身上会怎样、部队如何处理同性恋问题，如同追逐任何一个娱乐八卦，并没有人真正的尊重他们。
花几万美金只为橄榄球赛门票，中场表演的豪华阵容，多么浮华
《比利·林恩的中场战事》无限回味！我爱你，因为我们共同经历过，你们才是我的归属
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