香港的僵尸片确实看过不少，但是本身对僵尸题材的电影不是很感冒，今天无意间在豆瓣上看到了这部电影的推荐，于是打开来看看。
看完之后，给我的第一感觉用一首歌名儿来形容—时间都去哪儿了？
与其说是一部动作片，倒不如说这是一部真正意义上的剧情片。开头的一个长镜头把我们带回故事的开始。导演运用了很多慢镜头特写，色调处理上几乎用的都是单色调，没有更多的彩色，沉重缓慢的背景音乐很轻易的就把观众带入了一种忧伤、黯然的情感世界中。
屋子内简单到不能再简单的家具，再到简单的人物关系，甚至到简单的故事主线，更多了突出了这帮“老戏骨”们的精湛演技。这里要特别说一下，梅姨绕着老头转了好多圈的长镜头，导演绕过了面部狰狞的僵尸脸部，由梅姨一个人的独白让观众更多的体会到了梅姨盼望亲人归来的思念和悲痛，这里导演处理的相当细心。
让我眼前一亮的是，导演给予了已经死去的两姊妹的形象并未太过扭曲，全片仅有的几个镜头特写里导演把两姐妹依旧刻画为美女的形象。导演借鉴了韩日恐怖片里传统冤魂形成的情节，为己用来交代姐妹冤魂的由来
原載於
「730視角 」2013年10月21日 (劇透警告)
又名: 七日重生 / Rigor Mortis
麥浚龍向《殭屍先生》致敬的《殭屍》一度令港產片迷期待。在中港合拍片的大勢之下，因大陸不准「導人迷信」的限制，一度盛行的鬼片大大減產。《殭屍》令人想起港產片的黃金時代，似乎也走上近年興起的「本土」路線。若所謂「本土」路線是在合拍片為主流的背景之下，「港產片」基於文化焦慮而有意識地回應的話，看來《殭屍》跟《打擂台》一樣有懷舊的趣味、像《激戰》般有失意中年，也如《低俗喜劇》一般「偏鋒」。
2013年，《僵尸2013》上映，在大陆版本被翻译为《七日重生》。这部片子到底质量有多好？单是金像奖就有九项提名，被不少资深影迷誉为僵尸片类型的绝唱。麦浚龙确实是天才，多才多艺，不仅是歌手，还能当导演。这片单是从运镜方面上看，很难看出这是一个新晋导演的作品。甚至还有影迷评价过麦浚龙的处女作《僵尸2013》就够他“吹”一辈。
个人认为全片最有气氛的一段是阴差过道。下图一，狭窄的长廊，可以说是引导线式构图，由走廊的边线引导观众的视线聚集于位于中心的阴差上
《僵尸》钱小豪。原创。
电影就叫僵尸，简简单单的。
我很难受，很难受很难受，默默的看，连戏里的人说话都是低低的，慢慢的。阴暗的画质，细水的情景，我真的看不懂，我不知道这电影为何这样？我也不知道为何从恐怖片中看出了眼泪。只是心里真的很难受，悲伤。终于在结束的时候出现影片第一张字幕的时候，觉得该哭了吧。那就让我哭出来吧。
没有香港繁华的街道，只有阴暗光线的旧楼。僵尸没有了，两个捉僵尸的道士就隐姓地生活在这座阴暗的楼里，开着一个糯米铺。他们不知道何时再会出现僵尸
不用惊讶，早在僵尸之前，麦浚龙早就不是那个二世祖，也不是那个一个杀码特头的《爱上杀手》的原唱，非常不错的《溺水三千》早就把他带出了所谓的偶像派。只烧钱不赚钱的事情不容易，我们就不要去讨论如果不是一个富二代又如何撑起自己的对电影的热爱这种话题了。
寓意非常不错，除了寓意僵尸片的没落，更有令人联想到港产片如夕阳西下，老演员被投闲弃置，好剧本难寻，再好的导演在生存面前只能屈膝，旧的时代，旧的模式已经一一被取代，就像那个一直想寻求自行了断的中年男人，已经不再被需要。向林正英和许冠英的致敬令人感到叹息，联想到确实有些事情早已回不去，无论你如何想象。这个中年人，用自己自杀之前见的人和事去想象自己的人生，即使一败涂地，仍然希望能惊天动地一番。可是，剧未告诉你，无论你如何想象，有些事情，早已经回不去了。
当然我们可以想象另外一种结局，由于烟点完了，他们都被困在结界里面，只能这么一直活着。不过个人认为选择相信以上第一个结局隐喻更深，更令人回味。
剧情就不需要讨论了
在苦苦等待赴港观片的三周里，预告片我足足看了有六次，感觉是——真TM帅，有TM有范。僵尸有僵尸凝重阴森的帅，女鬼有女鬼凌厉凄戚的帅，市井小民有本色潇洒的帅。
预告片里那个老僵尸，夜色中翩翩起跳，衣袖飘飘，鬼烟渺渺，从80年代《僵尸先生》跳到了21世纪，在香港这个弹丸之地，继邵氏武侠，刘氏黑帮之后，踏出一条让世界为之侧目的鬼片小径，通往那华人文化的悠远深邃之地。不跳的时候在阴暗中肃立，头上还带个新型铜钱古董口罩，可媲美印度姑娘们的绫罗轻纱，若隐若现，惟妙惟肖，不过遮遮掩掩的不是一个好身段，而是吴耀汉嘴边三两颗向往鲜血的獠牙，我跳，故我在。
那首《鬼新娘》，30年前唱到现在，依然在夜色中余音绕梁，这歌曲入选香港近一千年版十大劲歌金曲都不为过，鬼神童子般的童声合唱，诡异邪气的调子，绝望紧迫的歌词，如果不是鬼上身的鬼才，怎么会写出这么棒的作品？
僵尸跳和鬼新娘，不申请世界非物质文化遗产，可惜了。
麦浚龙和清水崇告诉我们，僵尸片不仅仅是茶余饭后的低俗消遣，僵尸片也有尊严。好的僵尸片
钟发领衔，恐怖但不乏情怀的僵尸片新标杆
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