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好莱坞有个定律，如果一位导演接连三部影片票房惨败的话，他基本可以离开这行了。按照这个定律来看，2000年对朴赞旭来说俨然是决定命运的一年。在此之前，他的《月亮……太阳之梦》，《三人组》由于成本低廉题材另类而不被人看好。明电影（朴赞旭所在电影公司）按捺不住，接连枪毙朴赞旭交上来的数个剧本，干脆摊牌要求他接拍一部商业片。处于事业关隘的朴赞旭权衡再三，最终接受提议。这种建议对一位追求艺术理想的导演是莫大屈辱，历史上有很多导演拒绝为自己这样的影片署名，他们将其视为艺术生涯的污点。但朴赞旭并未因此感到压抑羞愧，毕竟过硬的剧本吸引并激发了他强烈的创作欲望。《JSA共同警备区》的剧本改编自小说，故事由一起枪击事件引起，从而探讨朝韩悬而未决的历史问题。朴赞旭运用类似向《罗生门》致敬似的多视角拍摄手法，从朝韩两国军人不同信仰与价值观入手，穿过扑朔迷离亦真亦假的回忆，直逼他们血浓于水的不争事实。影片可以说应运而生
讨论的还是一个民族，两个国家的问题，不得不说，这份情谊确实让人感动，就像《摩加迪沙》一样，因为立场问题，我们尽管是很好的朋友，但却不能大胆的展示对于对方的这一份情谊。
最想说的是片子的结尾，被誉为“韩国电影十大经典结尾之一” 。
一点一点的引出一整张照片，用摇镜头的手法来一点一点展示人物关系，两个阵营的人员诙谐的涵盖在一张黑白照片上，好像一切都像最开始那样子美好。
最让我可悲的是，当这份情谊被发现，双方却要演出仇恨的样子
朴赞郁在《共同警备区》上映时37岁，今年我也37岁，刚看过这部电影，在大约十几年前就有机会看此片，可阴差阳错一直就那么无缘无故的错过，甚至在前两年看韩片最上瘾的时候，也没想起来把这片刷一遍，不过，今天看完，我第一感觉是幸亏到了此时世界观的我才看这片，大概是因为我不会得出大众化的观感结论吧？
前七十分钟，我基本已经可以勾勒出整个冲突事件的大概轮廓，只是不确定最终事件的真实具象化的行为发生时情景，这种故事不能追究合理性，所表现的不过就是本是同族相煎何急，穿的军装不同，代表的国家意志就不同，可具体缩小到个体，救命恩人与国家敌人比较起来，在感情上谁重谁轻？这就是感情纠葛的地方了。我所喜欢的这部电影，是往后的三十多分钟，把李英爱的身世一晾，朝鲜战争停战后，那76名战俘做出的选择是无国籍者，这才是震撼的地方，我近年来的思想偏向人本无国，是国强调族，家这种概念，国更偏向后天教育的产物。比如一栋楼房，里面住着各种族，自然同民族在基因相似相近上有更多的亲昵度，可一个民族就一定是一家吗？自然是否定的
处在战争和对立中的人们可能都想：如果没有战争多好。没有危险的前线和地雷区，没有枯燥的站岗执勤，没有又苦又累的训练。可以光明正大地和意气相投的人做朋友，掰手腕喝酒吃花生米。
可另一方面，他们又虔诚地相信国家，自以为自己的工作神圣而光荣。他们被灌输着“保卫祖国”、“消灭敌人”的理念，把这种“敌我关系”视为天然存在，理所当然。所以他们才会毫不犹豫拿枪口瞄准同胞，把杀戮当成正义。彼此本来像亲人一样相互关心，却只因荒谬的“敌我”关系，让拔枪的速度快过了兄弟情谊，也快过了人性。
可一旦战争打响，最先成为炮灰的就是这些哨兵了吧。他们被战争欺骗，又被战争伤害，然后被抛弃。战争太可怕，人太脆弱，毫无招架之力。
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这部电影有两条故事线，明线是南北朝鲜边境离奇的枪击案调查，暗线则是相互对立的四名哨兵的兄弟情义。虽然套用了悬疑的壳子，却因为插叙了大篇幅的回忆戏，让它更像一个略带悲情的剧情片。而且，悬疑效果并不好。
《共同警备区》消失的子弹，消逝的真相
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