81版的《故园风雨后》，是非常严谨的英国经典剧集，态度端正并对原著有恭敬之心，才有可能产生出这样的经典。电视剧最出色之处是忠实体现原著，风格基调与原著吻合，甚至对白旁白都一丝不差。除此之外，演员的表演功不可没，最引人注目的是Jeremy Irons，他特别适合出演在边缘情感中矛盾纠结的角色。有人说：“这个眉目愁苦的中年男人，有优雅高贵的气质，却忽然会流露出孩子一样的脆弱敏感。他流泪时，全世界都被悲伤感染；他疯狂时，空气里燃烧起熊熊火焰；他安静时，再嘈杂的人群也是鸦雀无声。”评价得非常准确。他被定位为“中年男人”，因为他的角色大都老成，就没见他年轻稚嫩过。1981年，他33岁，还很年轻，但已满脸老气，那年他拍了电视剧《故园风雨后》和电影《法国中尉的女人》，两炮而红，实际上，并不是这两部作品成就了他，是他成就了这两部作品。
新版的《故园风雨后》，虽然也是英国制造，但明显地好莱坞化，据说导演Julian Jarrold希望凭此片进军好莱坞，为了让故事更有戏剧性，更有噱头，他甚至不惜篡改剧情
有些片子你看到的是一部分自己，有些片子你看到的是期待中的自己，这样的片子都是让你有想法的片子。此片亦然。时下各种时尚元素都有，继续继续关注古迪马修。
Technically,这不是影评。
我之所以给五星，是给片中前后一致的英伦古典情怀和毫不拖沓的剪辑。后者对我尤其重要，戈达尔的剪辑虽然名声在外，我还是不断快进，因为我不enjoy看着一些漂亮的脑残女和行为前后互相颠覆的法国男胡搞瞎搞。我很惊讶看Brideshead Revisited时我没有哪怕一次快进。这跟选角有关。Sebastian先颠倒了性别再颠倒了众生，Matthew Goode在我心中的地位，让我不能像其他观影者一样察觉到他的野心。我的认识还停留在，他在此片中，是一个被美而吸引，先后企图拯救兄妹俩的正常人。
拒绝Sebastian,是出自性取向的本能。
娶妻，是对命运给予的东西淡然接受。
与Julia重拾旧欢，是对昔日没有得到的感情的疯狂反扑。
Let go Julia, 是意识到一己之力在宗教带来的集体无意识面前的渺小。人，大概只能自救，当你突然伟岸了浪漫了或者超人情结迸发了想带一个女子逃离她过去的残缺人生时，如果她接受了，这是童话；她不接受，这就是部现实作品。世界上大多数人，尤其是女人，都是没有勇气跟过去一刀两断的，宁可作茧自缚。
Brideshead是美的
因为照相机只是个机器，它只能记录一个瞬间，但并不能表达出那一瞬间的所思所感，然而画画，或许他并不完美，却能表达一种感受，表达爱，而不是简单的复制景象。
如果总能这样，总是夏天，总是独处，总有水果。
过我的生活，就像你一样。
但没有信仰的话，你生活的目的是什么？
我想回首追忆，我曾经活过alive，我没有回头，我尽力了，我开心过。
影片高潮部分是一生放荡不羁的伯爵，生命临终时以画十字祈祷的方式告终，影片处茱莉娅仍心念着宗教，而无法摆脱。
庄园里唯一喜欢他的塞巴斯蒂安，是被他亲手断送了人生，那个夏天，这个浪漫敏感小伙子，就已经彻底死了。
若干年后，查尔斯再次来到庄园，经历了世事无常后反问自己：是不是我自己的欲望让我忽略了他们与信仰的纽带？
是不是只有在战争阴影之下，精神支柱轰然崩塌，孑然一身的时候，我才能看到信仰之光？
幸福在此生无关紧要，重要的是唯一重要的是往生之后的世界
故园风雨后：另一种悲剧的诞生
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