这不仅仅是一部文艺爱情片，它更是思乡游子对故乡的挚爱。远离四川旅居法国，这两个地方让戴导魂牵梦绕，爱的深刻。而在电影夜孔雀里，巴黎与四川完美的碰撞，让人屏息凝神。
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戴导镜头下的景美，人美，整个影片的景色都是古朴的，淡雅的，没有那么多现代化的喧嚣，一切都是静默的。相同的曲子，不同的尺八，不同的地点，艾尔莎吹出了想念，悲伤和释怀。看到结尾我才突然明白，一开始艾尔莎吹奏的曲子，不仅仅是思念，更有悼念。原来戴导在一开始就已经告诉了我们结局。
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光线运用的很赞，当艾尔莎坐在地上冥想，那束光照下，我真的仿佛看见了画中仙子，感受到那份安宁。那个病院，那个空旷的走廊，强光下的两个人，悲伤就这么猝不及防的迎面而来，那痛不浓墨重彩，却慢慢侵袭而来。
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演员而言，黎天王不愧是老戏骨，他吹尺八的手法应该是练过的，整个人给我的感觉儒雅有魅力，如果我是艾尔莎，恐怕也会爱上这样一个人吧。社长那样一个逗逼的人，演了一个挺忠厚的人，印象最深的是艾尔莎问他为什么留在法国时
首先感谢戴思杰导演，能用心导一部和主流不一样的片子。
不是顺叙，不是倒叙，也不是单纯的插叙。
因为谈及叙述顺序，所以我把这篇“影评”设置为包含剧透。
郑重说：我导过微电影，也出演过几个角色，但是可以毫不隐晦地说，我对成品商业电影毫无发言权，即使我攻的是这方面的专业，即使我拍过几个微电影。讲真，我这些都是愚见，内心是崇拜戴导的。
搞剪辑的人，一般在观影过程中难逃剖析剪辑技巧的拖累，这很有可能导致观影时对情节内容理解不准确，笑cry。
这样一部倒叙插叙结合电影，编剧的难处在于架构情节思路，剪辑人员的难处在于每段插叙的节奏不同，不一样的节奏搭配不一样的气氛，然后是很多个机位的素材的删繁就简。
举个简单的例子，艾丽莎去一家寺庙里找僧人求取一支“八尺”，三个镜头就能带观众随着艾丽莎的脚步进入寺庙中。第一个镜头：艾丽莎走到一个位置；第二个镜头：摇镜头，画面里出现寺庙；第三个镜头：艾丽莎在僧人前说话。我绝对是有职业病，当时看到这段，短短几秒钟，我脑补了无数可以加进去的镜头，什么踏在湿漉漉的台阶上的脚步啊
在看夜孔雀之前，我看过了很多影评，了解了很多人所说的两条时间轴。所以一开始观看电影时我一直是抱着自信的心态去观影，因为我觉得自己是看得懂的。
余少群的角色伸张性很大，所以很多人会觉得他的表演出彩得很明显。而在我看来刘烨的戏份可能很少，但我觉得他是点睛之笔，因为我喜欢他跟女主的感情，是那种意外之结合，足以平淡而温馨，让人遐想而祝福下去。
刘亦菲饰演的艾尔莎很不幸地在黎明饰演的马荣和余少群饰演的马林父子两之间的感情纠葛，其实她也不知道他们之间的关系，在我看来，这种事情通常会发生在小说之中，是作者高于生活思想的体现，在现实中看来是悲惨而不可思议，所以他们演出来的是人性。
在我看来刘亦菲演技的确有进步，整体很符合艾尔莎文艺片的形象，除了在马荣把她的脚链系在他自己脚上的时候，若是没有独白，我或许不清楚艾尔莎是欢喜的，感觉那一幕刘亦菲给我的感觉是有点生硬，没有我想象中那种兴奋。其余细节之处处理得不错，特别是看到兔子死了之后去指责马林，刘烨带她去采摘臭椿叶时的笑容
给五星是为了平衡。明明很好看的一部片子，被一群脑残骂成烂片。看不懂是你自身的问题，看不懂是你的无知，还把你的无知拿出来晒，这是多大的脸多厚的皮？艾尔莎从始至终爱的都是马荣，而马小林从始至终都是一个人自作多情，而艾尔莎和马建民之间只是互相帮助的关系，只能说是恋人未满，朋友之上。怎么到了你们口中就成了乱伦？请问哪段关系让你看到了乱伦了？这整部片说的是新旧交替的对比与融合，巴黎是摩登都市，成都是古典旧城市。而普通的蚕茧为了取丝就要杀死蚕茧
夜孔雀：孔雀至美夜太黑
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