电影的头二十分钟不知所云，
快到高潮部分才算有点明白了。
中途看得我好累，歇了好几次，
总觉得前边的伏笔有点多，做得不够巧妙和细致，
没能用影像组织起观众对影片的好奇心，
甚至到了后边已经忘了前边的好多线索了。
大部分观众估计看不到一半就出神了，
还是觉得讲故事的手法的问题，
最起码你不能让观众一直处于疲累的认知状态，这样很危险，
谁也不愿意冒着头疼病去搞清楚你的电影到底在讲什么。
我是为了看孙红雷和杨坤留下的，没怎么看过杨坤演戏，好奇害死猫。
其实完全可以把前二十分钟那部分稍作梳理，
单列为电影一个章节（为何要从其他四个章节中单抠出来摆在脑门上？环形结构的新典型？）。
情节铺垫、伏笔，不是用来这样铺张的，太浪费了！
不知道片子做成这样花了多长时间，
包括剧本的修改到最后定稿，拍的过程中肯定也做过修改，
但不算成功。因为情节bug还很多，场景和幕设计张力不够，有些情节可信度值得推敲。
故事还是一个好故事，差一点就很精彩了，但欠缺些力度和精致。
电影即使不求完美，但故事一定要讲得精彩。
用小宋的话说：“你怎么这么点儿正？”
来到北京第三天，就在豆瓣上抽到了北影播放《边境风云》的电影票。谢谢豆瓣，谢谢北影的同学们。
北影的标准放映厅很大，屏幕亮度应该是标准的，所以显得播放质量特别好。满堂坐满了穿着时尚的北影学生与影迷，但并不妨碍杨32出场时的一样迸发出笑声。
大家讨论得比较多的是电影最后故事结束后的两个镜头，一个是三人吃饭，一个是孙红雷穿上衣服的镜头。我个人认为，只留前一个就好了，两个稍显啰嗦，与片子整体冷酷的风格不合，更何况最后一个镜头已经在前面出现过两次。三人貌似很平静的家常便饭，在看完结局后再回头来看，显得暗潮涌动：父亲知道了警察已经盯上他们，犹豫该不该告诉孙红雷，怎样是对女儿最好；女儿怀揣着怀孕的心事；而孙红雷可能已经知道，自己这是一去不复返。
有人认为片子节奏太慢，拍得快一点或许更商业化，会吸引更多观众。但我认为导演的空白都留得很好，给观众的情绪充分的发展时间。商业片当然节奏会快些，但是并不是说快节奏就能让观众感到刺激。
之后的导演交流中
本身比较喜欢剧情片的电影，能让人有点思考和感悟的的余地。很少看国产的电影，因为不太相信国内能拍出有内涵的影片。这部剧看了感觉还不错，大家可以看看。
看完也看了点击率比较高德影评，让我对这部片子有了新的认识，但是影片给我最深的感悟不在大多是人认同的地方。
小警察的妹妹被杨坤饰演的毒贩拷在暖气管上，用保鲜膜过上她的脸，就那么站在一边冷冷看着她挣扎着去死，小警察就在门外。看的心都凉了，也许是我目前缺乏安全感，更在意家人的安全，更愤怒他人来伤害我的爱人，愤怒自己没有足够的能力来保护我的家人。
电影中，弱者或是想示弱的人都死了，永远不要当弱者！
现在每天中午是看电影时间，同事把他看完的认为还好的电影发给我，已经连着看了四部，个个都好看，也许是欣赏口味一致，也许是好的东西总会经得起推敲。
这部如果不是同事看后说“好”，也许会在看开头“王珞丹”“孙红雷”出现后再看到“杨坤”，就会放弃，因为画面虽然干净但太过阴郁、破落、缓慢，直到那个女孩子出现，在人群中唱“忧伤的老板”，强烈的画面反差，会让你心动、感受到一种美好，但突然的优雅转瞬即逝，人的两面性、故事的多面性就此展开，应了这个女孩子最后说的话，“不关乎社会治安，关乎情感”。
故事由第二部“往事”慢慢展开，慢慢清晰，也变得好看了，王珞丹小时候的大眼睛虽然有些呆滞，但就是这个小女孩，长大着并改变着故事的走向，即简单又复杂，柔软和残忍可以同时在一个人身上体现，前几日看电影《火线重生》，从十恶不赦到人心向善没有什么灵丹妙药，只有自我救赎，爱、悲悯、自律、潜意识，似乎可以改变一个人的本性，可人与生俱来的品性是什么，是天生注定有邪恶之人有善良之辈。
随着剧情的变化
一个缉毒片起个战争片名，很是费解。不过红雷大哥还是依然给力。黑吃黑的片子多了，这样的构思别具一格，杨坤更别提了，一身肥膘愣冲肌肉男杀手，苦大仇深的脸才更是你应该展现的，加油，你才是下一个与梦想接棒的人。
“边境风云”我所认为的俗套。
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