今天又看了遍这部电影，忽然被打动了。以前是浮光掠影的观看，没有太多的感触。只是觉得王朔的 动物凶猛 把青春期那点别扭劲给演绎的淋漓尽致，那种在妞的面前 显 的心情，看到喜欢的妞跟别的男的走在一起，越来越近，则冷嘲热讽，极尽揶揄嘲讽，冷言冷语，弄得天崩地裂，其实事小的不能再小，而创伤却大得无边无际。很可能一生都无法愈合。这里的故事近在咫尺，并不遥远。青春就应该是这样蹩脚的，破碎的，匆匆的，让人还没有体会甘美，就掉入苦海吧。最终凌厉的劲风，割裂着伤口，留下伤痕，就此一去不回。
那时的宁静多美好，大大的眼睛，笑起来阳光扑面。马小军提起水壶，把温暖的水流浇灌在她黑色的长发上，细碎的阳光粼粼的透过水流闪烁，时光细碎，从指尖消失不返。宁静白皙的脖颈上绒毛裹着金色的光晕，别让我听到流水的声响，别让我看到你醒来的脸庞，因为最纯粹的岁月注定要渐行渐远，尽情的睡在青春的一隅吧。
没有青春无悔。
注定悲剧。
《吻 你》
作词：色.乌云（蒙古） 作曲：昭日特
演唱：张译 编辑：绛色
弗洛伊德在细节上或许有误，但他的一项基本观念已获证实：许多人类行为、信念及情感都受尚不明确的因素驱使。如果你感到乐观愉快、意气风发的话，看看天气如何。晴朗的日子让人更快乐，也更乐于助人。在口味测试中，你很可能对品尝的第一份样品情有独钟，尽管所有样品其实一模一样。你看到某人或某物的次数越多，你就会越喜欢。对性伴侣的挑选，部分是根据体味。我们的认知存在大量缺陷：我们听几件轶闻趣事，就作出错误的总结；我们误读信息，以支撑自身的偏见；我们轻易就会因为无关的细节而分心或动摇。我们所谓的记忆不过是臆造的故事，每次回忆某事时就重新给自个儿再讲一遍。即使是那些刻骨铭心的记忆，也同样如此：
如同成千上万人那样，神经科学家卡利姆·纳德尔对于2001年的911事件及造成的创伤，有着饱含深情的鲜明记忆。但身为研究记忆的专家，他深知记忆之不可靠，他对自己记得的一切并不全信。尽管在主观感受上，这些回忆清晰而详尽，心理学家却发现，记忆的失实程度出乎意料。
转自：http://www.guokr.com/article/436943/
电影的剧本，基本忠实于王朔的小说，不过少了那种王朔特有的京味调侃，多了几许姜文所独有的冷面幽默。小说里对于北蓓的描写，更为出彩，到电影里似乎就真的成了小军脑里那个和米兰模糊界定的配角了。米兰和于北蓓，我更喜欢后者。因为，像这种有男生气，“哥们儿”般的异性朋友是那样的难能可贵。但是，她也有女孩那种细腻和关怀，当“我”将性压抑的冲动，直接暴露在她面前的时候。她的态度和米兰全然不同。她会对“我”说：”你才多大就想干这个，我要让你呢，你一时痛快，可将来就会恨我一辈子，就该说当初是我腐蚀了你。你还小，还不懂得感情。你将来要结婚，要对得起你将来的妻子——你就摸摸我吧。”相比米兰的那一句，你有劲吗？于北蓓似乎在“我”的精神深处具有更深刻的意义。
无论是姜文，还是王朔描写的这个青春期都不是于我们的，它属于我们的父辈。我们永远不会理解，放学后和哥们一起骑着自行车满城市溜达的快畅；永远难以理解，骑着自行车到弄堂口，堵小流氓打群架的快感；也永远无法体会，躲在电影院里
对许多人来说，“文革”是一段黑暗的日子，在那个时代里，是非混淆、黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上却独具一格，它没有表现出惯有的沉痛，而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态——当整个国家的人民在投入革命的时候，他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春，有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险，也有成长。
《阳光灿烂的日子》价值不在年代
从颜色看《阳光灿烂的日子》，是一次美妙的尝试。
我是在看康定斯基的《论艺术的精神》突然想到的，他的理论令我耳目一新。 他说暖色意味着接近黄色，暖色向观众逼近，这是我们在生活中经常可以体会到的。《阳光灿烂的日子》体现的更是淋漓尽致。
《阳光灿烂的日子》以黄色为基调，它像黄色老照片一样，呈现在我们眼前的一切会把我们带入金黄色的回忆之中。那是一种对自己青少年时光的暖洋洋的记忆。现实生活中我们有时候会有很多痛苦很多忧伤，这种温暖可以一定程度上抚平我们的伤口，没有寒冷没有忧伤没有悲凉。看《阳光灿烂的日子》更多的是给你增加温柔和美好的记忆，我们可以记住许多个傍晚马小军在北京近代楼群的上空游荡的情形，夕阳西下的黄色海洋把我们所有的忧伤和痛苦都淹没了，只留下对天真烂漫的美好回忆。
我们知道，黄色如果长时间注视，会使人感到心烦意乱，刺激骚扰人们，显露出急躁粗鲁的本性。用黄色来比拟心境是一种狂躁状态，一个疯子总是漫无目的的到处袭击人，直到他筋疲力尽为止
《阳光灿烂的日子》匠心剧情片 长大后才发现，原来那个年轻气盛的我们，都是傻逼
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