「你常讓我想起一出
我戰前看過的中國舞台劇：
幕啟時那皇帝趨前對觀眾說：
你們看到的是世上最不快樂的人
因為我有兩個妻子
一個大老婆一個小老婆」
她的格言是：一對戀人中，起碼其中一人要忠誠，但這個人絕不是自己。
這麼看，她的確是一顆耀眼的恆星般的存在。
男性版有紅玫瑰與白玫瑰，有韋小寶，有後宮佳麗三千，而大家普遍覺得是理所當然是正常？
但這女性版的三角關係就被界定為女權？
三角關係看似不均衡卻又穩定存在。女皇是夠作的。因為不穩定才吸引他們彼此靠近試圖佔有，卻因為都不能互相佔有彼此的全部，於是產生比較，滋生嫉妒和猜疑。於是拉鋸成一場情慾的戰爭。時而妳佔有了她，時而她不滿足此又投奔了彼。甚至她還會繞過這兩人找到第三個填補空虛的替代品。
他們探討的愛情哲學可能就是不佔有吧，一天天的彼此路過，瞬間之下你是我的，我是你的，轉眼各歸各的軌道，畢竟她是恆星，她要很多衛星的圍繞但她不要成為別人的衛星。她的愛充滿不確定本質來說她也是深深沒有安全感的人。
法語真好聽，是不是該回去重學法語了？
法国电影大师弗朗索瓦特吕弗的《祖与占》，一部关于思考爱情的电影。对于我的年龄以及经历，从何种角度解读都显得单薄。
电影中，似乎导演的更多关怀以及视角在祖身上，这个德国的文艺青年。他对于爱情的理解与态度，令人感到敬佩。他愿意为爱做任何事，只要能在凯瑟琳的身边。为凯瑟琳和占的爱情而奔走，在乎友谊，照顾家人，心中自有大胸怀。一句堂吉诃德的仆从，显示了他对爱情的忠诚。
关于占，一个浪漫的法国公子，交际各种女性朋友。他和凯瑟琳之间的爱情，充满着猜忌与不信任，各自试探对方，也为之后的悲剧做了铺垫。但不能不说，宁愿舍弃美女相伴而和祖呆在一起，也证明了他们之间的友谊。不过占相比于祖，少了点胸怀。“我嫉妒他，但我恨他不嫉妒我”，似乎只有这样他心里才会有所平衡。可能这就是爱情带来的自私。
对于影片中的女主角，性格十分善变。不考虑他人的感受，只希望达到自己的目的。心情好像女神，心情不好随时离家出走，或者玩枪搞谋杀。
我不觉的这是一部关于三角恋的影片，从电影名字看也知道核心在祖与占
有些电影就像香水 ，刚看完觉得没什么，甚至有点莫名其妙。随性而清新的前调，但后调很足，甚至浓郁，让人前一晚看完，睡前还在想，第二天仍然在脑子里萦绕。然后打开重播，把前面那些所谓的不知所云的随性铺垫都再看一遍。寻找着人最初的本性，和蛛丝马迹，以捕捉男女主何以共赴那结局。
似乎只是个普通的男女之间的爱情，夹杂着友情，以及滥情的故事。本不需记起。但是电影就是生活的缩影。年轻人，时不时就会代入。因为总有人会被诱惑，移情别恋也是当下司空见惯的人性。你就会忽然想，这男生怎么那么像占
孔子曰：乡愿者，德之贼也。因为不分是非，所以没有原则，所以媚俗付势随波逐流，所以看上去无害于人畜， 忠厚的、不声张的伪善者。
凯瑟琳很作，但是她是为了验证爱情，明目张胆地戏耍着祖与占的人生，似乎这一份坦荡的自私是比较高贵的一种。
凯瑟琳出场时，旁白形容她有种“乡愿的高雅”，立刻联想到一些女人。像祖说：她像大自然一样，有一发不可收拾的力量，任由一份纯真的力量指引着自己，她不很漂亮，聪明或真挚，但她是个真女人。可怜的祖，如凯瑟琳对她的评价，祖很“宽容”，太宽容，像大地一样
Jeanne Moreau的气质并不适合演贤妻良母，一看就是充满反叛精神的或者不好对付的人（在《通往绞刑架的电梯》里演背和情人合谋杀死丈夫的妻子，在《蔑视》里演蔑视丈夫的妻子），果然这部片里的凯瑟琳（和Wuthering Heights里面的凯瑟琳精神相通，又让人想起陀思妥耶夫斯基《白痴》里面的娜斯塔霞）把祖与占的人生搅得一塌糊涂。特吕弗拍出了爱情非常真实的状态，即凯瑟琳说的“完满的爱只存在片刻”。一个女人三个（甚至以上）男人的故事也是侯麦电影经常出现的撘配，比如《女收藏家》《冬天的故事》
这部电影对人的欲望和困境的剖析太到位了。
今天刚好读了一段关于斯宾诺莎的哲学理论，他认为“人可以争取自由，以便除去外在的束缚，但他永远不可能获得‘自由意志’… 因此，人并没有自由的灵魂。”而我们“无法获得真正的幸福与和谐是因为我们内心的各种冲动。例如野心和欲望。”
这部电影所展现的Catherine、Jules和Jim三人关系以及由他们引发出的多角关系非常极致，Catherine极具诱惑性，从征服不同情人中获得快感，她通过不“栖息”于任何一个个体而追求灵魂自由
“祖与占”來呀，造作啊，反正有大把時光
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