对于女孩子来说,用手机或者电脑看看美剧韩剧什么的,算是当下网络时代的一种消遣,但是同样是看电视剧,放到上世纪五十年代的美国,换个播放器——电视机,可能就有另外一种象征——孤独的家庭主妇消磨时光、打发日子的“跳蛋”,讲出来有点羞耻,但是实质上基本一样。
1955年的《深锁春光一院愁》便是把这种表象下的“禁锢”描述的跌宕起伏、委婉动人,虽然是好莱坞的一部制片厂电影,但是却被向来有高逼格之称的“CC标准”收录,光凭这一点,我们就不能把它当做“晚八点爱情狗血片”来看待
看五六十年代的美国故事就像看宣传画一样,色彩浓郁服装华丽,妆容上更是精致到近乎苛刻,混合着尚未湮灭的贵族气息和新生力量的朝气。在奥斯卡最佳影片里,从第24届《一个美国人在巴黎》到第41届《雾都孤儿》里的众多彩色影片中,大家似乎都在尽其所能的大胆用色,在歌舞片的背景下还觉得天衣无缝新鲜有趣,放在正常故事片中便是睡前故事模样了。
在这部名字翻译的非常优美,《深锁春光一院愁》里,这种浓重色彩风格的美让影片美如油画式的走马灯。光线也是色彩搭档的好手
深锁春光一院愁:美国的裂缝
《深锁春光一院愁》上映于1955年,彼时,美国刚刚获得二战红利,成为真正的世界霸主,在国内形成了庞大的中产阶级(最多的时候这个群体占社会总人口的百分之八十五),嬉皮士运动尚未发生,整个美国处于富足而稳定的状态,中产阶级作为社会构成中最保守的部分,形成了相对应的保守传统文化,在这样的社会里,女性的职责就是照顾好家庭的每个成员,另外再负责貌美如花。凯瑞就是这庞大的“美国甜心”群体中的一员。
凯瑞四十多岁,美丽善良知性,风韵犹存,丈夫去世,育有一儿一女
“深锁春光一院愁”塞克式的幻灭与希望
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