8.4分
费里尼和戈达尔拍摄的电影有些许相似性，他们对于爱情的描写总是通过不断塑造角色的罪恶度，再通过另一个人的无私无谓的包容来展现。
只是戈达尔的展现，倾向于杀人放火，私奔远方，风风火火轰轰烈烈，结局往往也是如火焰般，把爱的痕迹烧的渣都不剩。
费里尼更着眼于现实，通过轻松喜悦的喜剧的壳，展现出角色骨子里的悲凉。他手中，角色的坏不至于触犯法规，更多是人性中的道德感缺失。
《浪荡儿》就把一个男性的谎言、重欲、欺骗、不负责刻画的入木三分。男主花心多情，女主是镇子上最美的人鱼小姐
“我惆怅地讲给你听，/ 但是却充满了柔情,—— / 讲一讲酣睡的鹅群， / 还有一只鹅在守更。 ”
在还没有成为人所共知的“费里尼”之前，费里尼曾经是一个《浪荡儿》。即使在成名后，在发小们眼中他仍然是一个无可救药的“里米尼的小白痴”。因为多年以前，在费里尼的故乡里米尼，他们共同拥有过一段浑浑噩噩的时光。
这是一个关于“离开”的故事。我突然想到要写这部电影的影评，也是这一阵越来越感到，自己要离开威海了。期待和不舍混杂着，像嘴里的海水苦涩又尖锐，想吐出来，却怎么也摆不脱残留下的尴尬味道。跟费里尼的里米尼一样，威海是这个国家东海岸上一个不起眼的小城，也有长长的海岸和无所事事的年轻人，也有毫不起眼但默默执着的梦想家。就像这些浪荡儿，涨潮时我们也在海边驻足，好像有什么东西在飞快地沿着浪脊逃离。我们只是无谓的站在海滩上，看它们越走越远。我也曾像影片中的摩拉德一样，在夜晚茫然地挪着步子，坐在长椅上脑子空空地担心自己的未来。“如果我也离开呢？”
你会说——那只是离开而已，又不是不能回来。
浪荡儿。
五个肆意挥霍着青春的年轻人，在意大利的小镇混混度日。
他们依赖家人的财产，无所事事，天天嚷着离开。
A一心想要写戏剧，其他四人却只知吃喝玩乐，B有了深爱他的妻子却忍不住沾花拈草，C依恋母亲整日疯癫，D每日与隔壁的少女无聊扯淡，E是B娶的妻子的哥哥，最为正常却时常旁观。
最后B的妻子实在受不了离家出走，导致了B一天失魂落魄地寻找都顾不上之前牵挂了好久的情妇。一场找人的闹剧进行着，毫无逻辑。
B的妻子还是原谅了他。
被偏爱的人总是有持无恐这句话或许是真的，但真正要走的人也许只会在一个早晨提上箱子一声不吭地就走，你再也找不到。
只有一直冷眼旁观的E真正踏上了火车离去。
没有目的地，他只是单纯地想要离开这里，离开颓废，无望和纠缠的过去。
现在生活中，人总是被各种各样的牵绊所附身。
还有几个人能像E这样在青年时代说走就走呢。
说走就走，是因为任性，还是因为彻底失去信心。
而不能说走就走，是因为我们丧失了勇气，还是成熟的标志。
五个年轻人，每天都过着挥霍时间的生活。
他们把自己放逐在这个城市，他们是花花公子是编剧作家是高音歌手是浪荡男人是忧郁青年，他们生活在这个城市最热闹和最荒凉的地方。
他们手挽手，唱着放肆的歌，在最沉寂的时候，碾过埋在黑色里的街。
他们如同90年代的《猜火车》里的孩子们，尽情得玩到精疲力尽，然后痛哭流涕。
世界对于他们来说，只是个存在，无所谓美好或者奋斗。其实他们也是有梦想的，他们希望别人承认自己的价值，可是逃避对他们而言已经是一种惯性，沉甸甸的生命对他们而言，不应该是一种痛苦。
故事的主线是很简单的，花花公子法斯托使好兄弟摩拉德的妹妹桑德拉怀了孕，基于责任心及周围人的力劝而结了婚。法斯托在一家古董店工作，但因为恶习不改企图勾引店主的老婆而被解雇。一天，桑德拉得知法斯托带着一名舞娘 到一家廉价的旅馆过夜，于是第二天她带着孩子离家出走；狼狈的法斯托第一次感到桑德拉的重要性。于是和她的兄弟拼命寻找桑德拉的下落，终于找到桑德拉的法斯托一边遭到父亲的痛斥；一边恳求桑德拉的原谅
男主搞大了女人肚子想跑，电影院里老婆旁边与邻座熟女调情，（费里尼是真喜欢电影院调情）勾引老板娘，与女话剧演员一夜情。最后因为老婆带着孩子的离开而浪子回头。最惨要数那位有文学梦想的青年，拿着剧本找舞台剧大咖，结果大咖是个面目狰狞的男同性恋。结尾想要逃离小镇去往大城市的大舅子（应该是费里尼本人）站在火车上以火车离开远去的视角看向每个躺在床上熟睡的家人和朋友们的镜头简直太棒了。总之此片对当时战后意大利萧条的经济和年轻人的困顿迷茫生活有着很细致的描述
第一次火车远离的时候，他站在原地眺望，迟迟不肯转身离开的时候。我就知道，他是终有一天要走的。
很多时候我们都是这样，我们放荡在熟悉的环境和人群之中，在纷乱狭隘的小镇里活着，日复一日。在表面和短暂的狂欢里迷失，自我怀疑，无力改变。用肤浅的笑声试图欺骗自己：一切都好，一切本该如此
但也有些瞬间，你参与着，却开始思考了起来。你旁观着，却开始厌恶了起来。以为自己终于看清了一些东西，但是却发现很多事越来越模糊了。不是每个人都有重新再来的机会
【浪荡儿】笔记（2022.1.1）：水的透明
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