不过这部例外。
去年《电影手册》年度十佳的第一名，也是戛纳入选作品，一种注目单元最佳导演。不知是否故意跟保守的评审团主席斯皮尔伯格作对，去年的戛纳吹起同志风。与金棕榈大作La Vie d'Adele相比，这部貌似小品的作者风格更让我触目惊心。
导演用最简单的场景来讲述了一个赤裸真实的悬疑故事，抽丝剥茧地揭示了所谓爱情的本质。欲望和寂寞究竟能否战胜恐惧？我想看到结尾男主角在黑暗的树林中呼唤着同性爱人名字的时候，应该有了最终的答案。欲望绝对是人性中最难以抑制的原始因素，我相信。它潜藏在黑暗中却散发着致命的诱惑气味，足以让人神魂颠倒，迷失本性。我突然想起去年加拿大留学生林俊的惨案，终于明白了一切。
Alain Guiraudie不愧为戈达尔最赏识的当代导演。他的作者风格貌似朴素直白，而实质却精准老到，简单的自然光摄影，反复出现的单一场景，有限的几个角色却营造出悬念感十足的情节，寥寥几句对白却道出深刻的哲理。
特别是胖子这个“陌生人”令我拍案叫绝，似乎是帕索里尼电影《定理》中莫名出现而搅乱家庭关系的男子
如果把戛纳当作年度艺术电影的高地，斩获金棕榈的《阿黛尔的生活》似乎就是无可置疑的年度最佳。但同样在戛纳，另一部电影《湖畔陌生人》却实实在在击败了它：在同志金棕榈电影的评选中，三分之一都在唯美做爱的少女拉拉，败给了三分之二时间都在树林野合的中年痴汉。除了拿下“戛纳酷儿”，导演Alain Guiraudie也凭《湖畔陌生人》荣膺一种关注单元的最佳导演。
即便是对最宽容的异性恋来说，《湖畔的陌生人》也不是一部容易接受的同志电影——中老年男子松垮着赘肉，任低垂的生殖器晃荡在两腿之间，宁静单一的湖光山色中，穿插了一场又一场各种形式各种姿势的男男野战：渔场情节之露骨，交合画面之直接，白描风格之坦诚，完全撕去一般同性文艺片温情脉脉的矫饰，让人不禁要问：说好的抗争不公的呐喊呐？说好的生死两依的滥情呐？
但你要认为这是一部缺乏体面的GV，似乎，又错得更远了。
《湖畔陌生人》的故事很简单，没有爱情的Frank，终日流连在山间湖畔的天体浴场，他与一位远窥的离婚肥仔H成为朋友，心却牵挂身材迷人的M。目睹了M杀死他的前性伴L
这片儿太丧（sāng）了。比上完坟还日了狗的心情。哪能这样啊。
地动山摇（人称发福后的Jonathan Anderson谢场时跑起来的情形，觉得用来代称非常可爱就擅用了）连续好几年至少发了5张图来表达这个片bestfilm的感想于是半夜找来看。
半夜看的好处是：不用看到满屏的鸡巴。。。。。（白天重看一遍之后整个人简直已经penisphobic了）
大尺度大概指的是各种全裸和动作戏。可是公共澡堂有什么好尺度的？动作戏人家拍的很含蓄了又不是没看过A片。谷歌搜出来的电影信息里，类型那一栏有“惊悚”
这部电影没有背景音乐，感觉静悄悄的，偶尔有人说话，要是把对白也去掉，会是什么效果——或者说，反正电影是法语的，如果完全不考虑对白的含义，眼前展现的是怎样的场景？湖边有一群陌生人。他们在城市的边缘。他们赤身裸体。忽然文明从这里消失了。既然不穿衣服是一件那么自然的事情，那么羞耻也就消失了。回到伊甸园了吗？如果把这些人看做一些黑猩猩或者湖边的长颈鹿会不会很有代入感？突然间感觉到一种原始的纯粹——向喜欢的人走去，叫不喜欢的人走开，到湖里游一下泳。然而，夜幕降临要回家，凶杀案发生了还有侦探会来，文明始终无法摆脱，若是更原始一些，比如一只黑猩猩杀死另一只黑猩猩，需要什么探长？其余黑猩猩无动于衷，反而不是自然的状态吗？
影片有一种长期干旱的感觉。长期干旱还不同于干旱，干旱的时候总是想解渴，而且渴的感觉也更强烈，而长期干旱，知道水不丰沛，解渴的欲望有也就弱化了，毕竟不压制欲望是自找苦吃。而且这种干旱不是水能解决的，也不是性能够解决的，是一种灵魂没有归宿的干旱，整个灵魂彻底漂浮了，生命就像一缕青烟
我一直认为同性恋就应该和《阿黛尔的生活》里描述的那样，像所有的异性恋那样相识相爱，或相伴一生，或因为金钱、第三者插足、阶级差距、思想不同等各种原因而分开。
可那都是我自认为的平等。
如《湖畔的陌生人》所描述，事实上，很大部分的同性恋他们就是边缘人，不容置疑。有个暂时的乐园，他们就能继续生活下去了。哪还有那么多情感上的追求，肉体能一时快乐，不问姓名，互无来往，他们也能继续生活下去。
湖畔的陌生人：爆款情色片 La présentation de regard
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