这个片子最打动我的地方，是在市场那里。
到北京截访的光明县政府的人，在北京的市场找到了李雪莲，因为她来找表弟借钱付医药费。几个法院的人一起抱住了李雪莲，都没能打消她挣扎逃脱去继续告状的心，可是这时冲上来的县长一句话，却彻底打消了李雪莲的告状念头。
县长说，李雪莲，我从县里坐飞机来北京，不是为了阻止你告状，而是告诉你一件事，秦玉河死了。
于是，县政府的人抱着李雪莲，防止她逃走，县长就站在市场摊位前，述说了秦玉河的死因。
对于《我不是潘金莲》这部电影来说，女主角李雪莲的前夫秦玉河，是一切的因，正是他与李雪莲假离婚之后变了心，另娶新人，才惹起了李雪莲去状告秦玉河，从而又导致了她被官僚体制的上上下下气得不轻，一路告到了北京，一告就是十年，层层官员都怕她，多少人因为她撤职，她成了新闻中说的，上访专业户。
用那位贾聪明的法庭庭长的话说，秦玉河就是大树的根，一切的起因都是他，其他人都是叶子，现在秦玉河死了，根都没了，何谈叶子。
他们倒是轻松了，自己官位的威胁者没了，但是李雪莲呢？
虽然人物的言语中有着冯小刚一贯的诙谐幽默，时不时让观众发出嘎嘎声嗤笑农村人的表达直接和一股脑儿的执着。
整个故事却是张艺谋《活着》般的窝囊和挣扎，镜头的切割和背景的配乐仿若在淹没主人公微弱的冤诉声。
与以往不同的是，官员和领导成了“弱势群体”，各个说话滴水不漏，着眼大局客客气气。而这冠冕堂皇的背后是对丢掉乌纱帽的莫名的恐惧。
换做我，或许没有主人公的执着，随着时间的推移，那种恨会慢慢消逝，或许没人见到市长就先屈服于县长的淫威，或许……
刘震云的里子加冯小刚的面子，塑造了一个性格执拗、感情丰富的李雪莲。很少有人能像刘震云这样用抽丝剥茧一般用日常口语把活生生的人从种种理念中剥离出来，又很少有人能像冯小刚一样，知其不可为而为之，以宏大政治语言为这个被千言万语包裹住的女人做了一件可以走出家门的衣裳。当一些热衷于女权、农村问题、信访法制等话题的人指责冯小刚取巧、批判力度不够时，他们没有看到李雪莲的困境，也根本不会对那些问题的发声有任何助益。
刘震云的厉害，在对人心能硬到什么程度非常了解，又同时用琐碎的对话把坚硬之物敲碎，那些低微的、柔弱的、不讲法理却讲道理的人终于肯说出自己心理的秘密，李雪莲告状十几年，为了的只是那流产的儿子，“有些东西，是马列毛邓三解决不了的”。有些事，牛懂，菩萨懂，不问鬼神亦不问苍天的现代人若不承认人心的复杂，再怎么转变工作方式，始终不是那个解铃人。被撤职的县长在车站里喝了一碗牛骨汤，几句“你也不容易”，换来了真心话。迟了。
冯小刚知道，党和政府的“顶层设计”里，李雪莲是小白菜也罢，潘金莲也罢
在谈潘金莲之前，我想先提三部电影：《教父》《发条橙》《本杰明·巴顿奇事》，因为这三部电影也是由小说原著改编而来，读过原著，你再看电影，发现电影比原著小说的故事更具有艺术水准，在电影语言的表达上，很好地诠释了文本的影像化。现在来看《我不是潘金莲》，今天晚上在暨大礼堂观看的超前点映，对比小说文本，你会发现电影改编掏空了故事的丰富性。
第一：细节。小说中的很多细节，比如李雪莲的两个孩子、中学往事、假离婚起源等，是推动李雪莲在故事中行动的重要推动力，也是塑造她性格的关键张力。然而，这些在影像文本中没有了，也没有其他更好的情节来填补。
第二，故事背景设置。先前提到的三部电影，年代、时间这些故事背景都交代得很清晰。原著作者刘震云，河南延津人，原著构筑的故事，透过人物日常生活方式和语言，我们很清晰地知道故事发生在河南的一个小县城。然而，冯小刚在分享会上说，他选择了江西的婺源作为李雪莲的生活的小县城。把河南文化嫁接到南方小镇，移花接木把原本的文化体系瓦解得支离破碎
《我不是潘金莲》李安与冯小刚：“主旋律”的叛徒和卧底
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