因为外公的离世，才逐渐知道有些人失去亲人的伤痛。
因为这部电影，才知道富士山为什么在人心中重量如此之重。
很久以前决定要学日语，一直没有学下去，我想是时候振作了。
新疆又下雪了，我无动于衷。
日本下雪了，我要去哇。
有些人为什么那么懂事呢？
见到的第一眼就像触电一样，之后慢慢慢慢了解对方之后。
我们才会对彼此温暖。
温吞白开水的感觉，有人一起看或许也可以。我是一个人看的啦。电影里面有个男生和我一样大，他说他搭了39辆车，好羡慕啊，可惜我是女孩子。总有那么些时候想自己是男生就好了。
我收回我说的话，这个男生说他有一次搭一个女卡车司机的车，女司机她晚上把车开到汽车旅馆，就在他们脱了鞋和袜子，男生光脚跑掉了
电影比较像温吞白开水，很平淡。看里面女主的老公在吃甜筒，我也好想吃啊。我很怕凉，可能小时候吃伤了，那时候家里开小卖铺，我记得我最高纪录是吃了7根雪糕
一般来说，凡是涉及生死方面的影视作品总是能动人心弦的，有的时候与观影者的心境有很大关系。
这部影片，塑造了一位不久于人世的母亲，讲述她在生命的最后时刻是如何度过的，找到了离家出走多日的丈夫，让女儿和生母相认，抚养了丈夫的私生女，甚至帮丧失了目标的青年找到了人生的一个方向。如果影片在这里停止，我会觉得这样的塑造太程式化，太圣母了。但是当看到面对不承认自己的生母，用装饰品打碎了对方客厅的落地窗，才感觉到，这是一个活生生有血有灵魂的人。面对伤害自己的人，很少有人能够做到“以德报怨”，对于大多数人来说“以直报怨，以德报德”才是正常选择吧？通篇看下来，觉得宫泽理惠将一个平凡坚韧的女性塑造得非常成功，而且所有的演员包括几个小演员演技都全程在线，非常值得一看。
看本片的时候，正好赶上热议琼瑶女士和她先生的事情，起因就是琼瑶女士的一封关于死亡的公开信，不过随着事态发展，一波三折，其热闹程度也不逊色于琼瑶女士的小说情节，其中很多观点不同的人有着不同的看法，只不过有一点个人觉得非常赞同
多国申请奥斯卡最佳外语片的影片相继出炉。
我们派出了票房奇迹，震撼世界的《战狼2》作为中国的奥斯卡最佳外语参赛片。
50多亿人民币的票房，振奋了人心，解了内地票房逐年萎缩的燃眉之急。
《战狼2》是非常合格的商业片电影。
但，约是宏大的背后，总是透露出先天的不自信，我们忙着从，人——国——世界，越做越大。
而看看两位邻国选出的参赛片，他们正把电影越做越小，从世界——国——人，重心总会回到人本身，注重的也是展现人与人之间的关系。
家，是他们绕不开的话题之一。
这次，韩国选出了大热的《出租车司机》参赛。
日本，做的更小，以《滚烫的爱》参赛。
两部影片都小到一个家，一位人，里面透着由死到生的力量，藏着借古看今的勇气。无论主题再宏大，落笔都是那些人们熟悉的父爱，母爱，家，人，你，我，她......
早已过了为爱情动容的年纪，现在大多爱情片，只看见毫无人性的虚假付出，包装的足够精致利己的索取，哪里还有什么缠绵悱恻的爱，不过是充满利益交换的依靠和交易。
唯独，亲情
8.5分。
三个主要女性角色刻画得都特别细腻丰满，剧本特扎实，各种前后呼应，女主两处出人意料的爆发是亮点，演员的表演也都可圈可点，尤其是两个小演员（女儿）。
女主是直男理想型女性的典范；男主渣男如是枝裕和的作品里的渣男一样永远被原谅，也被边缘化，没有刻画太深，俗套的渣男形象。
将剧中所有母亲角色丑化来烘托女主的善意至尚、母爱满满确实过于戏剧化，大女儿被校园霸凌那条线到后段完全消失有点可惜。
蛮喜欢拓海那条戏份不多的支线，因为只有这条线看起来不是女主刻意造成的
本来一直好好的，直到双枼说等我死了就原谅这一切了，然后九十度弯腰对着一浩说“以后的事情就拜托你了”，瞬间泪目，然后一直被戳泪点。
不知道是不是日本文化的原因，他们总是没有太多恨和厌的，就连坏人坏事也是做得云淡风轻。又或者像中国古话说的那样“以德报怨” ，不管如何会对你好，然后反而让你自己觉得很愧疚。也不会太分清你的和我的，大家都只是人和人的相处而已，所以突然多出来的兄弟姐妹可以很快就像一家人一样生活在一起，从不缺少温情，《海街日记》是这样，《小偷家族》也是这样。不像我们
“滚烫的爱”2016佳片有约，纯粹女性力量的强韧
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