因为外公的离世,才逐渐知道有些人失去亲人的伤痛。
因为这部电影,才知道富士山为什么在人心中重量如此之重。
很久以前决定要学日语,一直没有学下去,我想是时候振作了。
新疆又下雪了,我无动于衷。
日本下雪了,我要去哇。
有些人为什么那么懂事呢?
见到的第一眼就像触电一样,之后慢慢慢慢了解对方之后。
我们才会对彼此温暖。
温吞白开水的感觉,有人一起看或许也可以。我是一个人看的啦。电影里面有个男生和我一样大,他说他搭了39辆车,好羡慕啊,可惜我是女孩子。总有那么些时候想自己是男生就好了。
我收回我说的话,这个男生说他有一次搭一个女卡车司机的车,女司机她晚上把车开到汽车旅馆,就在他们脱了鞋和袜子,男生光脚跑掉了
电影比较像温吞白开水,很平淡。看里面女主的老公在吃甜筒,我也好想吃啊。我很怕凉,可能小时候吃伤了,那时候家里开小卖铺,我记得我最高纪录是吃了7根雪糕
一般来说,凡是涉及生死方面的影视作品总是能动人心弦的,有的时候与观影者的心境有很大关系。
这部影片,塑造了一位不久于人世的母亲,讲述她在生命的最后时刻是如何度过的,找到了离家出走多日的丈夫,让女儿和生母相认,抚养了丈夫的私生女,甚至帮丧失了目标的青年找到了人生的一个方向。如果影片在这里停止,我会觉得这样的塑造太程式化,太圣母了。但是当看到面对不承认自己的生母,用装饰品打碎了对方客厅的落地窗,才感觉到,这是一个活生生有血有灵魂的人。面对伤害自己的人,很少有人能够做到“以德报怨”,对于大多数人来说“以直报怨,以德报德”才是正常选择吧?通篇看下来,觉得宫泽理惠将一个平凡坚韧的女性塑造得非常成功,而且所有的演员包括几个小演员演技都全程在线,非常值得一看。
看本片的时候,正好赶上热议琼瑶女士和她先生的事情,起因就是琼瑶女士的一封关于死亡的公开信,不过随着事态发展,一波三折,其热闹程度也不逊色于琼瑶女士的小说情节,其中很多观点不同的人有着不同的看法,只不过有一点个人觉得非常赞同
多国申请奥斯卡最佳外语片的影片相继出炉。
我们派出了票房奇迹,震撼世界的《战狼2》作为中国的奥斯卡最佳外语参赛片。
50多亿人民币的票房,振奋了人心,解了内地票房逐年萎缩的燃眉之急。
《战狼2》是非常合格的商业片电影。
但,约是宏大的背后,总是透露出先天的不自信,我们忙着从,人——国——世界,越做越大。
而看看两位邻国选出的参赛片,他们正把电影越做越小,从世界——国——人,重心总会回到人本身,注重的也是展现人与人之间的关系。
家,是他们绕不开的话题之一。
这次,韩国选出了大热的《出租车司机》参赛。
日本,做的更小,以《滚烫的爱》参赛。
两部影片都小到一个家,一位人,里面透着由死到生的力量,藏着借古看今的勇气。无论主题再宏大,落笔都是那些人们熟悉的父爱,母爱,家,人,你,我,她......
早已过了为爱情动容的年纪,现在大多爱情片,只看见毫无人性的虚假付出,包装的足够精致利己的索取,哪里还有什么缠绵悱恻的爱,不过是充满利益交换的依靠和交易。
唯独,亲情
8.5分。
三个主要女性角色刻画得都特别细腻丰满,剧本特扎实,各种前后呼应,女主两处出人意料的爆发是亮点,演员的表演也都可圈可点,尤其是两个小演员(女儿)。
女主是直男理想型女性的典范;男主渣男如是枝裕和的作品里的渣男一样永远被原谅,也被边缘化,没有刻画太深,俗套的渣男形象。
将剧中所有母亲角色丑化来烘托女主的善意至尚、母爱满满确实过于戏剧化,大女儿被校园霸凌那条线到后段完全消失有点可惜。
蛮喜欢拓海那条戏份不多的支线,因为只有这条线看起来不是女主刻意造成的
本来一直好好的,直到双枼说等我死了就原谅这一切了,然后九十度弯腰对着一浩说“以后的事情就拜托你了”,瞬间泪目,然后一直被戳泪点。
不知道是不是日本文化的原因,他们总是没有太多恨和厌的,就连坏人坏事也是做得云淡风轻。又或者像中国古话说的那样“以德报怨” ,不管如何会对你好,然后反而让你自己觉得很愧疚。也不会太分清你的和我的,大家都只是人和人的相处而已,所以突然多出来的兄弟姐妹可以很快就像一家人一样生活在一起,从不缺少温情,《海街日记》是这样,《小偷家族》也是这样。不像我们
“滚烫的爱”2016佳片有约,纯粹女性力量的强韧
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