《芳芳郁金香》这次为中国观众奉献了一个全新的浪子形象。据说这个18世纪的法国帅哥在历史上确有其人，是一个与黑侠佐罗齐名的传奇人物。不过与佐罗相比，他显然少了家国情结和正义化身的光环，他的侠肝义胆、仗义疏财全部出自个人寻欢作乐的需要。也许正因为如此，今天的观众会觉得这个没心没肺的芳芳更有趣、更浪漫、更讨人喜欢。如果用文艺批评的习惯来诠释，那就是他离意识形态更远，离娱乐更近。
浪子们都风流倜傥、洒脱不羁、浪漫多情，个别的还年轻多金，往往在爱情的战场上战无不胜——起码在电影里是这样。进入现代社会以后，这种现象才略有改观，现代人的冷静、务实让浪子们遭遇到前所未有的尴尬。如此形势之下，《芳芳郁金香》就像是那么一部开倒车的电影了。你看阿德里娜明知道自己爱的人不爱自己，还上赶着要牺牲自己营救爱人的痴狂劲儿，分明是没有受到过女性主义的启蒙；情节中太多的巧合，帅哥永远不会受伤不会失败不会死甚至不会吃亏，编导毫不掩饰地以命运之神的名义偏心眼；居然用美满生活外加五个孩子来为两人恋爱做结语，拜托
我伤心，我们不般配
我出生贫贱，不会再想她了，不会再犯错误了。
我年少无知。。。没记性。。。恩再见！
去爱吧，就像没有受过伤一样
跳舞吧，就像没人欣赏一样
唱歌吧，就像没人聆听一样
干活吧，就像不需要钱一样
生活吧，就像今天是世界末日一样
我不会姑息自己的性命，如果不能见到心爱的人拥抱他抚摸他，那我要这双手做什么？
如果不能吻他告诉他我爱他，我要这嘴唇做什么？
如果不能再闻到他的气息，我要这呼吸做什么？
“郁金香芳芳”《芳芳郁金香》：天下浪子不独你一人
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