芳芳似乎是个有魔力的名字。
马年春晚，48岁的苏菲•玛索依然出奇美丽，优雅从容。1993年银屏上那个野性率真如一头轻捷的小鹿的女孩芳芳长大了应该也是这个样子吧；或者，年轻的苏菲玛索爱起来应该就是芳芳的样子吧：固执的喜欢一个奉行“有爱无性”主义的纠结男人，用自己的美丽与热情打破隔阂，获得爱情......“每个早上，我都要离开你；每个黄昏，你都要把我追回来；一天一天爱下去。”很多人，看《芳芳》纯粹因为苏菲•玛索；很多人认为，芳芳就是苏菲玛索。
我心里的芳芳还有一个人，那就是木心的小说《芳芳》。这个姑娘笑容腼腆、身材瘦弱；不会说话，信却灵动，字也漂亮；爱了很多年，写了很多信，本以为她会沉默到底，谁知竟义无反顾的表白了，本以为她会贪恋温存，谁知却冷漠的离去。木心用理智的笔分析她“淡泊、胆怯、明哲保身，对人事都只用四分之一、二分之一的心”，分析他们的爱情是“梦里捡了一只戒指，梦里又丢了一只戒指”。这个芳芳没有苏菲•玛索的光芒四射、美艳不可方物，却该死的真实又该死的神秘。
《芳芳》这片子所运用最最成功的电影语言，莫过于那面单向镜子。这个道具运用起来，整个剧情就活了，影片的内涵也丰富了许多。
单向镜子的左右有三：1，镜子是能让人看到自己的工具，照镜子，即是更加深刻的认识自己；2，单向镜子的单向性这让亚历山大成为一个窥探者，他凭借这个道具介入了芳芳的生活；3，镜子的本质是玻璃，隔开了两个人，使得他们之间保持距离。亚历山大以此保护自己。因为他深信共同生活的开始就是爱情的结束。他和洛丽五年爱情在即将结婚之际无奈的失败，正是说明了亚历山大对婚姻的不信任。
这面巧妙的镜子，让亚历山大熟悉了芳芳的一切。活泼天真纯净灿烂的芳芳，让那个自小便在心底蒙着一层阴影的大男孩儿的心得到了某种程度的救赎。他开始相信两个人一起的生活，也可以很美好。
在电影结尾，仍然犹豫不决的男主角错过了最后时刻，他透过那面玻璃看到芳芳已经离去，赶忙进入她的房间。芳芳给他留了条子，却说要去和已经死去的妹妹相会。这给了亚历山大一个深深的刺激。他在芳芳的房间里照着那面镜子，回想过去
一影评的的第一期写的是初吻，十四岁青涩但有小成熟的苏菲玛索。没想到这才第四期，却又兜兜转转再次邂逅了她，但这次是二十七岁，已熟的像成熟蜜桃，已熟的成了无数男人梦中情人的苏菲玛索。我不想用拙劣的键盘和形容词去描述如此一个美丽到征服浪漫蕴藏在每一寸土地的法国的女性。我只想把这部电影缓缓向大家道来，苏菲的美丽，性感，狂野，牛奶般润滑的肌肤也将逐步展现在眼前，遐想留在脑海中。
长达两分钟的红背景，一男一女的影子，两端各在对方口中的不知道是什么的东西，互相吃着却永远没有尽头，彼此试着将嘴唇靠近但最近的时候也有着同极相斥的距离。奇特有趣的开头，孕育衍生一个奇特有趣的故事。
亚力（男主角）与芳芳（苏菲玛索饰），相遇在一个大雨的夜色，狭小房间中，一个来看望朋友，一个来探望祖母。
忘带钥匙的芳芳，直接越窗而进，毫无顾忌的在亚力面前更衣，在只有一张床的情况下，大大咧咧的说我们不是禽兽啊。她狂野的性格展漏无疑。
她问祖母怎么不介绍亚力给她认识，祖母说美食当前，你会怎么做，芳芳不假思索，吃了它
《芳芳》“每个早上，我都要离开你；每个黄昏，你都要把我追回来。。。
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