依然会想起当年看《山中传奇》时看到张艾嘉初登荧幕时的惊艳，就琢磨难怪以前罗大佑和李宗盛会为其闹僵，不过这是题外话。胡金铨的武侠，和李翰祥及后来港台武打有不少不同点，有开创的也有独特的，那这部《龙门客栈》来说，故事情节四平八稳，人物出场时类似京剧的锣鼓，刀法的简洁，弱化刀法而突出快狠的特色及非替身的运用是其武打的特点，而那种胸怀天下的江湖仁义，那么超然无欲的道家精神而不是简单的黑白争斗给后来的武侠也做了范本。
1967年获台湾第六届金马奖优等剧情片奖、最佳编剧奖。
这部片子拍摄时间在《大醉侠》以后，在《侠女》《迎春阁之风波》《忠烈图》《空山灵雨》之前，画面没有《大醉侠》那种江南的秀丽，没有了郑佩佩的灵气，但是多了西北的阳气和风沙，霸气，鼓点和节奏加强了，那种带着日式的武侠的味道，一下一下剑来刀往的利落，不愧为邵氏武侠的鼻祖。
现在看40年前的电影很难找到当时的感觉。武侠片进化的也有40多年，老版中间的很多武打设计更像是京剧中的场面。第一场武打戏，萧大侠横生枝节的救人，看起来很像日本剑侠片的武打风格。不过看了老版倒是由衷的佩服起徐克来，尤其是新看过新版的《倩女幽魂》。老版的故事已经很精彩了，徐克在里面继续发挥，创造出了又有一个经典。
今天看，老版里的表演都显得有点做作，从言谈举止，到功夫。最开始的一场打斗，依稀看到了日本剑侠片的影子。
另外，人物的语言，故事发展的推进也显得简单而直白。各种人物都是脸谱化了的，就像京剧人物一出场，既可以从勾脸上看出好人坏人。
彼时还在《侠女》前两年，徐枫大美女在里面还是没有近景、偶尔被镜头扫过的小配角。
中间在客栈一场吃饭的戏忍不住笑了。吃的是火锅、喝的是二锅头，胡导真不愧是老北京！
时隔近50年，看到修复版的龙门客栈。再次感叹胡导的功力，比之当下电影的
中小格局处理。一个像是游乐场互动游戏，另一个让人目不暇接，眼花缭乱如同繁复
精妙的古代雕刻艺术。
在胡金铨的眼中江湖是藏匿在山间密林之中的，所以电影中侠客要不是从远山中
走来，就是从密林中突然出现。侠客像是潜伏在主流社会之外的猛兽，突然不知从什么
地方窜出在惊扰渴望正义自由的人们。
影片开场便是曹少金斩杀于谦，展示着主流社会畸形的秩序。当为了维护秩序的
锦衣卫暴露在山野之间，就像满山奇形怪状的怪石。那么突愕，那么不自然。他们锦衣
卫与侠客在远离庙堂秩序薄弱的客栈相遇了。藏匿在山水树林间的自然野性的孩子轻而
易举得戏耍着这群远到而来的不速之客。
戏份在这里爆发，胡金铨充分利用演员与空间的互动，演员与道具的互动，演员与
演员之间的互动。把龙门客栈这个小空间彻底塞满，以至于溢出。吸引观众的眼球无法
放松一刻逃出影像之外。
动作戏的设计对后世侠客类电影影响不言而喻，徐克的快速剪辑灵感来此于此，后来
先看了新龙门客栈
曹少钦
三个手下变两个
人物的改变，杨公 于谦 《女医明妃传》也出现过这个人，朱祁镇，鞑子和瓦剌
周淮安和两个孩子
萧少滋
新版更加明朗，由曹少钦口说出自己的“英明”更多，而旧版多假借他人之口说出。
两个
金镶玉张曼玉版和
邱莫言林青霞
司马路《明星史记》
老版的时代背景是文革时期，看起来很含蓄，有的时候看起来有点晦涩
新版的女性色彩更加凸显
笑里藏刀，绵里藏针。白衣和黑衣颠倒，在新版里面，大档头是白衣的，正义一方则是穿黑的。而在旧版里面，正义一方穿白
“龙门客栈”口碑经典的武侠片 满是惊喜的老片
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