（17年旧文）
《福尔摩斯二世》9.5
①
可怜的基顿又一次被心爱的姑娘误解，这次他是个立志当名侦探的电影放映员。他沮丧地坐在放映室，看着银幕陷入了梦境，那上面正放着一部和他被人陷害的遭遇如出一辙的电影。
他走出放映室，坐到观众席，再忽然他，他走进了银幕里。
变幻时间空间，挣开乏味的现实，纵身一跃到银幕里圆无数梦，那就是，电影艺术的初心所在啊。
②
他发现自己忽然跑到了电影里，站在大门前有点不知所措，本想走下台阶，忽然来到一堵墙边，被石凳绊了个趔趄，看看四周，想坐在石凳上歇歇
笑到停不下来哈哈哈。
感觉基顿和卓别林还不一样，卓别林小胡子把脸挡住了，看不太清脸部表情，主要靠动作把喜剧的感觉表达出来；基顿能看清脸上表情，大部分时间看似板着脸实际能看出一部分情绪，就因为脸部表情的底是无表情，所以很多细微的表情衬得很明显，喜剧笑果就特别足。（我还挺迷这种看似面无表情，实则细看表情丰富的这种人的）
而且我觉得基顿还是一位魔术大师，在那个没有特效的年代，怎么打桌球才能不打到13号球，基顿给了我们优秀的示范。只有你想不到没有他做不到
首先，就我自己而言，这是我看的基顿的第一部电影，我先是看了卓别林的几部影片，所以会下意识的将两位喜剧大师放在一起比较。在比较中，我发现基顿的喜剧呈现形式与卓别林不同，基顿的喜剧风格更偏向于通过夸张的杂技动作和神奇的拍摄和剪辑手法来制造笑点和抓眼点，此外，从这部影片中我们可以看出基顿也会钻视觉盲区的空子，与魔术同理，来进行喜剧呈现。与此同时，卓别林更多的使用肢体语言来制造笑点，在他的影片中，主人公形象更加的立体，通常是不那么聪明，受到压迫的流浪汉形象
全程炸裂的爱情片 电影笔记007：福尔摩斯二世
转载请注明网址: https://www.bj-qdcg.com/m/id-30722.html
