夜間列車
仿佛在跟隨一個有節奏感的鼓手
有各種聲音的起伏。
夜車成爲了一種希望與暗示
和影片的開放式結尾相呼應。
她能不能坐上最後的那班夜車
或許不同的時期不同的人都有不一樣的答案。
影片的開頭和結尾都有她在雪地中行走的片段
像文學中的一枚楔子
也帶來了深厚的宿命感。
刁亦男試圖在寫實和表現中得到一種微妙的平衡
空間是被選擇的
通過貧瘠冷漠的空間愈發凸現了人與人的疏離感和孤獨感。
每次出現湖面（河面）的鏡頭都像一種隱喻
當時的聲音也在吸引我入境
細小的層次讓我幾乎產生幻覺。
而雨聲和舊時老歌就像一種對壓抑情感的催化和溶解藥劑
似遠忽近的緩緩進行
讓她釋放自己。
聲音處理非常細緻
便讓感官體驗更加深刻。
影片裏他們的關係是一種冒險
而愛情也是一種冒險
層層叠叠的行爲暗示
疏離神秘糾纏挑逗。
是這樣
人總是在營造危險來拯救自己
沒有危險就無法自我救贖。
本想是一套十分沉闷的电影，头一回看，看到开场的交谊舞交友，没耐性关掉了
昨晚窝在被窝里打开又看一遍，却发现如此的惊喜。其一，电影以法警职业为背景；二，演员刘丹不着痕迹的演绎；
相较于类型片元素更多的《白日焰火》，《夜车》表达明显更加偏向于欧洲艺术片。一方面刁亦男刻意地用破落小城市为背景的冷灰色调统摄整部影片，另一方面对于晦暗压抑的街道和工厂导演也没有过多修饰，而是用一种不加修饰的手法直给于观众。这样的做法无疑给观影者的生活阅历和审美接受心理设置了一定的门槛，或许是影片并没有在大陆真正上映过的最重要的原因。
1、女法警与工人
刁亦男有一种在作者电影和独立导演中十分稀缺且重要的天分——恰到好处地表达人物间疏离和暧昧的关系
作者想表达什么，十足的暧昧，但电影开头是一个人走在冰冷的积雪尚未完全融化的山路上，孤零零的背影，踽踽独行，只有皮靴踩着积雪发出的咔嚓咔嚓估计的回音。白色的手套、隔壁男女都呻吟、一个人漆黑回家路、卖淫女的妖娆舞蹈、镜子里自我、火车站附近擦口红……每个意象反应的都是女主角一个人生活的困境、乏味和孤寂，电影开头就展现了女主角的生活，和死亡凶手、冰冷的宣判词、严肃的制服打交道，在愚昧和狭义的农村的无聊琐碎中乏味穿索，每个星期来到另一个城市去相亲，十年了，往往收到的都是欺骗
夜车：生活既是如此
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